非论文式的电影评论文章通常是一种更加随性和个人化的评论形式。这种文章通常不会遵循传统的学术论文结构，而是更注重表达评论作者对影片的观点、感受和个人体验。
非论文式的电影评论文章可能会包含大量主观情感和个人见解，而非传统的客观分析和论证。
这种形式的评论文章通常更加生动、易读，更强调观众的情感共鸣和与影片之间的互动体验。
绝望中孕育希望，希望中藏着绝望。当一个人身处北极，冰天雪地之中，又怎样生存，又怎样活着离开。
电影北极是一部冒险片，男子的飞机坠毁在北极，幸存下来的男子靠着钓鱼吃生肉为生。一天，他看见不远处有一架直升飞机，升起希望的男子拼命发信号。终因为风雪太大，直升飞机也坠毁了。驾驶员已去世，直升飞机里还有一名受伤的女孩。他们两个怎样才能活着逃离漫天风雪的北极？
一个人太孤单，两个人才是伴，女孩的到来，男子才燃起走出去的勇气。在大自然面前，人非常的渺小，德爷、贝爷也是有强大的团队支撑才敢在野外待上一段时间。在苍茫大地之间，男子因为女子的到来重新燃起生的希望。飞机的到来，升起希望，飞机的离开陷入绝望。走错的路让两个人走向大自然的深处，两个人前途未卜。了解地理的人都知道，这俩人要不走到阿拉斯加，要不走到北冰洋。无论到哪里，都是漫长的求生路。只希望他们两个被其他直升机偶然发现。
《小丑》被业界描述为一部风格大胆的独立电影，以蝙蝠侠的死敌为主要角色，在社会评论层面具有一定价值，且十分有趣。从这个角度说，这部电影真的没有让人失望。它不是部动作戏，也并不带有明确的主观意图和目的性，而是一部发人深省、带有人物性格特征研究性质的电影。
其实不太愿意看着个电影，怕那苦难太过刺眼。所以看的时候时不时把自己从剧情中抽离出来，提醒自己不要太沉浸在剧情里。实在是不忍心就那样眼睁睁地看着那样单纯善良可爱的孩子孤零零地艰难生存，受尽屈辱。还好有个不错的结局，他不仅过上了好的生活而且并没有沾染上恶习依旧成长成了一位正直知礼、懂得感恩的小绅士。
看到奥利弗，我想到了苔丝。两人都是出身于社会底层的弱势群体中的一员，承受着社会的不公和黑暗，同时也有着积极向上的价值观和坚强善良的品质。同样被命运所捉弄却有着不同的结局。我想大概是因为社会对女性少了些宽容，苔丝那时连丈夫对她爱都不能依靠，更别说是她的母亲了。而布朗洛先生、南希甚至是费金对奥利弗的爱都有形无形中帮助了他。
抛开社会背景不谈，雾都孤儿里展现的人性的善让人动容，人性的恶让人悚然。周国平说：“一个人对于人性有了足够的理解，他看人包括看自己的眼光就会变得既深刻又宽容，在这样的眼光下，一切隐私都可以还原成普遍的人性现象，一切个人经历都可以转化成心灵的财富。”奥利弗小小年纪就经历了那么多，大概是由于他对人性的了解，才会在最后替费金祈祷的吧。本该无忧无虑的小孩子这么成熟懂事太让人心疼。
在国产恐怖片里面来说，拍的已经很不错了，打破了以往恐怖片的烂套路，另外，事实证明，恐怖片想要拍的好，演员选择很重要，不是一味地大喊大叫，也不是瞪眼式惊恐，这部片子做到了，最起码让人信服，很好！
FOUNDER这部电影是在飞机上看的，讲的是麦当劳的发展史。麦当劳这个名称来自麦当劳兄弟，他们研究了一套快速的、标准化的厨房系统，但真正令它发扬光大的却是一个销售员。 当时的美国快餐有点象我们八十年代的服务业，反应晚，服务差。这个销售员第一次拜访麦当劳餐厅时就大为吃惊，这里的供餐时间居然可以是短短的十多秒，这和当时的快餐业有了一个巨大的反差。很快这个销售看到了里面的商机，便和麦当劳兄弟签了特许经营协议，准备大干拳脚。理想很丰满，但现实却相当骨感。需要有合适的人来经营店面；而开店的速度过快，产生的利润却很低；产品的配制，成本过高等。
最终经过高人指点，真正的赢利模式应该是由特许方来买地选址，再出租给经营方来经营。这样从租金收入保证了收入的稳定，再通过店面的吸引力带来人流，最终达到土地增值的目的。这也是麦当劳的成功关键。
电影最后，这个销售员自称自己是FOUNDER，并且彻底和麦当劳兄弟分裂，并以二百万的价格买下了麦当劳这个名字（麦当劳兄弟一人一百万）。拿完钱后，麦当劳兄弟问FOUNDER，当他第一次来店，他们就让他参观了整个流水线，为什么FOUNDER没有照本宣科地另设一个牌子来做。FOUNDER说，麦当劳这个名字才是最吸引他的地方，他确信他不是第一个参观麦当劳兄弟生产线的，而且他参观完后肯定还有其他人也参观过。他确信有人也仿照他们的模式去做了，但应该没有成功。按FOUNDER的话说，麦当劳这个名字很美国，它代表了一种美国精神。
所以说精神很重要！
《侍者》是希腊导演史蒂夫·克里克里斯的长片处女作，影片灵感来源于其亲身经历的真实事件，整体以低沉影调向我们缓缓诉说着这件关于谋杀与反谋杀的故事。
雷诺斯，一位老派的专业侍者，独自住在雅典市中心的一栋公寓里。他超然于世、古怪内向，像许多孤独的人一样，生活在自己的私人世界里。业余时间，雷诺斯喜欢画小静物、阅读和照顾他的植物，或是在房间里独自思考。
精彩的电影，通常是那种最大限度挖掘概念，但又在形式上保持极简的电影，《坠落》就是一个不错的例子。眩目的场景和丰富的支线，并未让观影注意力被撕成碎片。
强烈的紧张感一浪高过一浪，你认为事情不可能变得更糟的时候，一切确实变得更糟了。
1、高混乱 小女孩死亡： 帝国渐渐土崩瓦解，内乱，鼠疫，毁灭了这个帝国最后一丝气息，也许主角就是为了终结这个残存的帝国而存在。（萨缪尔阵亡）
2、高混乱 小女孩存活：女孩在血与火之中登基，虽然鼠疫，内乱依旧存在，但新上任的女皇以铁血治国，直到主角生命的最后一刻，她依旧记得那个扶持她上位的杀手。（萨缪尔阵亡）
3、低混乱 小女孩存活：女孩在参杂了些许虚伪的祝福声中登基，但这不要紧，因为有主角的存在，总是能将那些意图不轨的人揪出来。鼠疫被终结，社会重新焕发生机，新上任的女皇带领帝国进入了另一个黄金时代，直到主角老去，她明白比起那个帝国守护者头衔，她更需要主角。（萨缪尔存活）
先说说大部分人说说的完美结局吧，主角就下了小女孩，各大BOSS都等着主角来虐 最后，鼠疫被终结，社会重新焕发生机，船夫活着，新上任的女皇带领帝国进入了另一个黄金时代主角和小女孩幸福的生活老去、没有比这个更好的了。（个人觉得好假）
第二种结局主角在混乱的世界救下小女孩，船夫死了，其实早在任务开始之前船夫提到这可能是最后一次载你了 好像身体里已经感染了病毒时间不多了，小女孩在一个杀手的帮助下踩着万人的尸体登上了王位，她尽最大的努力改变这个世界，而不像一个小女孩或者以前的女皇，不管故事是否会提到你的名字，她依旧记得那个扶持她上位的杀手科沃。（这是最现实的结局了）
第三种结局比较黑暗，小女孩死了，帝国因无人统治而变得混乱最终导致灭亡，主角在女孩的坟前留下面具离开了这个悲剧地方，在找什么？或者在逃避什么？（这个结局可能让人难以接受）
《安娜》这部电影告诉你自由险中求，女主角被不同国家的情治单位利用，注定一辈子为那些有权有势的人牺牲奉献，但她唯一的梦想就是自由，于是为了不愿意成为一颗任人摆布的棋子，她必须反过来操控局势，即使有生命危险，都要想尽办法为自己争取自由，夺回属于自己的人生自主权。