【图】杨丽萍新作品十面埋伏 杨丽萍：《十面埋伏》有点儿童不宜

京剧要和舞蹈融合太难了，这部剧太传统也不行，不然就像《云南印象》。裘继戎兼具舞蹈和京剧之才，他演萧何正合适，我们需要这样一个智者来串场。演员们的京剧身段都由他调教，花旦、青衣、老生，他什么都会。
胡沈员演的虞姬很受欢迎，因为她是用男性反串，很讨巧。什么东西特别了就容易受关注，比如演员演瘸子、残障人，男人演女人，都让人集中注意力。因为她不“顺”，雌雄同体，本身就有卖点。项羽就很难出彩，英雄不奇怪。
虞姬自刎一段，大家都觉得唯美。京剧、影视都离不开用剑，我们没道具，不见刀枪。表演艺术还是要节制，台上如果一会剑，一会大刀，就没意思了。那种东西，鬼都想得出来。虞姬最后用项羽的血自刎，就厉害了。这是血，不是红绳，干嘛那么写实？血能从项羽嘴里拉出来吗？这种象征，一下就深刻了。艺术就是要独特嘛。
韩信，我做了黑、白两个人物设计。中国人对黑白有传统理解，白是光明，黑代表黑暗，就像人都有双重人格，都有阴暗一面。宇宙也是阴阳组合。
口味很重？这部剧的主题就是十面埋伏，是战争，垓下之战里全是计谋。项羽有勇无谋，刘邦会用人，韩信就跟了他，他把韩信的军事才能化作己用。刘邦得天下，是因为很多人帮他，现实生活也是这样。有点儿童不宜，有恐惧，不是所有人都适合看。我在现场看到老人、小孩，他们非要来，我也没办法。
最后一幕，战场上的人都赤条条在血泊里腾挪。血很美，可以溅满一地。“赤裸”的设计是为了更血腥，现在看来太美了，人体太美了。但我们也不想太暴力，还是要有点浪漫。死亡也可以美。
最后一幕，战场上的人都赤条条在血泊里腾挪。血很美，可以溅满一地。“赤裸”的设计是为了更血腥，现在看来太美了，人体太美了。但我们也不想太暴力，还是要有点浪漫。死亡也可以美。
我们用了红羽毛代替鲜血，十秒钟就拿上了台。羽毛一包8公斤，台上用了6包，演完可以回收。演员在羽毛里扑腾，不是太舒服。我专门试了三分钟，还能忍受，染料是仿自然的。“一地鸡毛”也有典故，从古到今所有人都在忙活，忙结婚忙孩子忙事业，最后还不是得癌症、妻离子散？生命最怕的是承受“轻”。
剧末，战死沙场人的尸体被挂半空。古时候都这样，把人曝尸城墙。台上项羽的死法也不同，其他人是倒地一片，他是弯腰站着死的。民间传说如此，我们遵照了这点。民间都在歌颂项羽，觉得他是英雄。我也不是同情他，他是人群里的一员，我们生活中的项羽、刘邦太多了，韩信更多。
很悲观吗？一点也不。我们早知人性缺点，这不是悲观，是发现。
当时做这部剧，演出商都不看好。一听现代舞都不接，哪有票房？但上海我们没宣传，一分钱没花，票房很好，还加了一场。我们演的是大版本，台上25个舞者，明年出国是15个。中国人喜欢震撼呐，一直跟我们说人太少了。
当时做这部剧，演出商都不看好。一听现代舞都不接，哪有票房？但上海我们没宣传，一分钱没花，票房很好，还加了一场。我们演的是大版本，台上25个舞者，明年出国是15个。中国人喜欢震撼呐，一直跟我们说人太少了。
怎么保证创作质量？我掌握了方法，你一个人肯定不行，要善用所有人的智慧。胡沈员、叶锦添、刘北立、灯光和乐手，缺哪个都不行。年轻编导也多，虞姬、刘邦、韩信等都是自己编舞。
我是出钱的总把关人。领导者很重要，他的审美和识别会影响整部剧，艺术创作红的、绿的都可以，但到底要红还是绿，就需要人来定夺。

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