【图】阿肆中国好歌曲 不是草根歌手参加选拔类节目引吐槽

音乐选秀节目不是起源于中国，却发扬光大于中国。不说节目本身的质量，至少从节目场内场外的互动，各种黑幕炒作掀起的悬疑来讲，国内的音乐选秀节目无疑都要完爆那些美国的音乐选秀节目。后者在国内的选秀观众看来，甚至更像是来自90年代的节目，无新意、无变化，一点都不刺激。这一点，我们有理由为自己的民族自豪，经过这么多年的努力，我们已经把克隆技术做到了极致，克隆你并超越你。正所谓，君子报仇，一百年不晚……
但冷静想一想，这几年的音乐选秀节目，实际上也在走向一条不归路。除了台上我们能够看到的那些，它还在无形中变化着一些乐坛基因：一是观念和行动上的原创不如翻唱；二是一切以大声、大喊、嚎叫和飙高音，作为评判歌曲好坏的唯一标准；三是将音乐的娱乐性发挥到极致，将以往唱片工业的偶像包装制，升级为黑幕、炒作产业链。那么，作为音乐选秀节目的主体——好歌曲，它们又去哪儿了呢？
已经播出四期的“中国好歌曲”，就给了我们许多之前意想不到的歌曲。为什么说是意想不到，因为真没有想到作为一档音乐选秀节目，“中国好歌曲”已经开始慢慢偏离了以往选秀节目行业的主流价值观。没有以高音好坏论英雄，并将音乐的重心回归到歌曲（甚至不是编曲）本身。“中国好歌曲”倒是更像是电视版、音乐版的广交会。
其实，“中国好歌曲”里有许多歌手，都已经是此前小有名气、甚至大有名气的音乐人。像张岭十年前就已经是崔健乐队的贝司手，柳重言的一曲《红豆》早就红遍大江南北，马上又更是电影《赵氏孤儿》、《建党伟业》的配乐人。阿肆、Mr.Miss、赵雷、莫西子诗、刘相松等人，也都在独立音乐圈建立了一定的个人事业基础。这一点，也是“中国好歌曲”被吐槽最多的一点，因为观众普遍认为这个音乐节目，不应该成为职业音乐人的舞台。
但对于音乐选秀节目这个受众群体来讲，在“中国好歌曲”节目开播之前，又有多少人能够知道马上又和张岭的名字？即使是对于一些平时混迹于豆瓣、虾米，自诩为文艺青年的歌迷，恐怕也有很多人不知道杨众国和莫西子诗是谁。这说明什么？说明在这个资讯爆炸的社会，我们的音乐平台依然是不健全的，优秀的音乐人和作品，依然无法做到无死角的立体渗透。

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