《二炮手》已于四大卫视完美收官，完完整整的追下来，发现它延续了之前很多抗战剧的优点，不着边际的诙谐幽默，不着调的小人物在战火中洗礼、成长。或许很多人喜欢孙红雷饰演的贼九，朴实又机灵各种鸡飞狗跳，时而蔫吧坏，时而吊儿郎当，永远洗不干净的脸背后却有着无比浑厚的忠义和智慧。或许还有人喜欢海清，那股子辣爽酸劲儿十足的地主家小姐，在剧中与孙红雷各种大尺度、外加虐心。
但往往很多角色的魅力在于“静故了群动，空故纳万境”，孙茜在《二炮手》中饰演的杨巧儿恰如“万物静观皆自得”的角色，她只是一个深受封建世俗制约的农村小寡妇，却意外遇到混不吝、死缠烂打的贼九，原本内心一池静水，却一点点被搅动，最后变成浩瀚、浓烈的汪洋大海。
如果说孙茜因《甄嬛传》的槿汐姑姑让观众认识了自己这个人，那么《二炮手》则让观众通过“杨巧儿”对孙茜的演技有了更深层次的赞许。为了杨巧儿这个角色，她甚至推掉了一年的片约，但很多人却认为孙茜不值，因为论戏份没有海清多，论角色也不够讨巧，仅是一个农村小寡妇，顶多也是一个漂亮的农村小寡妇。
孙茜为何如此在意这个角色？或许是因为孙茜想突破自己、挑战自己，也或许是因为斯坦尼斯拉夫斯基的那句“没有小角色，只有小演员”，这是“演员的自我修养”。看过剧的人，一定会佩服人艺出身的孙茜，在剧中深厚的表演功底。首先，寡妇这类角色一般不受女演员喜爱，在中国的电视剧中，几乎所有的寡妇薄命，尤其一旦寡妇寻爱，更不会有好结果。《二炮手》中在那个充斥着家仇国恨的年代，寡妇是没有权利去爱的，她的情感只能包裹在冰冷坚实的保护茧下，有世俗的制约、婆婆的禁锢，杨巧儿内心再浓烈的情感，只能表现出一池死水。这种状态非常不好把握，杨巧儿人物宿命造就了话不多、角色不张扬，但孙茜的表演不着痕迹、不显山露水，却完整地演绎出了角色的所有特质。
比如有一场从院墙里为“贼九”扔馒头的戏，一句话没有，但当用蓝花布包的馒头落地的瞬间，一颗款款深情的心也随之飞向了“贼九”。此外，在“贼九”即将出发去狙击日本人的油罐车之前，两人碰面时“杨巧儿”低着头的神态和对“贼九”说“回来，你要回来”的语气，这聊聊几字加上表情的到位，孙茜把娇羞、牵挂、接受等等复杂的感情状态刻画得入木三分，尽显此时无声胜有声的境界。简短的戏份、简单的语言，在与贼九的对手戏中，孙茜又必须体现出“欲说还休、欲拒还迎”的质朴和矜持。仅仅通过眼神和简单肢体动作传递出的一个寡妇表面的安静和内心的涌动，让观众对她心生敬意又怜爱有加。
对于人物内心矛盾的表现，孙茜依然凭借扎实的表演功底让人由衷的佩服。剧中，当婆婆同意她嫁给“贼九”的时候，她既有想嫁的心思，但又被婆婆一番心疼她的话打动，在矛盾中她喊着说“娘，我不嫁，我要为你养老送终。”通过呐喊的这一段戏，人物内心的挣扎、痛心、决绝包含其中，完全有着强力的催泪效果，成功打动了无数荧屏前的观众。
孙茜的戏份的确少的让观众觉得，着实不够看。最终深受世俗压制杨巧儿，决定勇敢追爱时却为时已晚，惨遭国军射杀，倒在了爱人的面前。杨巧儿这个角色没有逃过悲剧的命运。于价值观而言，杨巧儿尽管任性的追爱，用实际行动冲破封建思想，她的勇敢和坚持，在那个精神上不能有任何的任意和放肆的环境下，显得尤为珍贵。她最终生命的不幸却是她的大幸，反观当今社会，我们可以任性、可以肆意，却遗失了杨巧儿的勇敢。
于孙茜本人而言，仅仅一个非女主角的小角色，用润物细无声的演技魅力，深获所有观剧者的认可。似乎就在昨天，我还在敬佩着《甄嬛传》中的“槿汐”姑姑，她机智聪明，心思细腻，角色鲜活而生动，孙茜的表演又恰到好处。接着她又在《三进山城》一改古典端庄形象，摇身一变成了利落的女特工钱华。当喜欢她的粉丝还没有为她的角色转变缓过神来时，她却成了《长白山下我的家》里善良贤淑的金贞淑。可是“槿汐姑姑”的头衔却坚固的带在她头上，大家心心念的依旧是“槿汐姑姑”，华丽的后背是禁锢。现在大家一定相信，为什么孙茜宁愿退推掉一年的角色，只求“杨巧儿”，因为孙茜太需要，不断拓宽她的戏路，增加她角色的跨度。
在这个“各种小鲜肉”、“比颜拼萌”的娱乐圈，像孙茜这类“死抠角色”、享受小人物、小角色的演员，越来越少。但论实力和演技，仅仅《二炮手》就足以甩开以脸蛋混青春的所谓偶像派几条街远，相信对于演员孙茜来说，这已足矣。