韩寒：是很简单，如果在美术上面，对面来的车不好控制，我没有办法控制好的车，如果颜色不喜欢我又得重新拍，整个路上都是孤零零在那里行使，这样做的更像地图一样，可能更家的谷歌一些，但是我们可以拍的更炫，没有这样的去操作。
里面的人物他们行动虽然未必有那么多，但是我跟特意交代一些小的细节，就比如说袁泉打球的时候，她对桌子上的台非常的认真处理这个台面上一个脏的东西，其实有一定的强迫症在里面，至于为什么会有人共鸣，那我相信会有些引起共鸣，但也有人觉得我不喜欢这样风格，我真的没想去用一个这样一个东西说，说去准确的击中他人，我觉得有时候越想击中越击不中，所以反而是纯粹自由的表达。
焦雄屏：纯粹自由表达你自己心中对这几个角色的看法，因为我刚才说特别像梦境，比较私密自己的一个对一些事情的一些想象，因为这些人物，都是就是出来一下，特别像梦。出来一下，然后你就他在这个剧里头，也许就失终了，也许剧里面有提到他这个***，但是事实上在这个整个大影片中间它的安排不是传统电影的结构性，然后可能当然我现在回头来讲，包括你后面主題曲出来，可能跟这个影片所呈现的一个基调是非常相应的，好像是一个很大挥别的主题，后面讲《后会无期》，然后你又有这个冯绍峰这个角色这么总结性的去讲，多看一眼跟多说一句，这样一个无题点睛的作用。
但是这个整个这些角色，然后主持人这个挥别的主题，挥别童年也好，挥别纯真也好，你到底要讲一个什么样的人生？
韩寒：我觉得这样，我心中自然有对它的理解和想法，但事实上就像我写小说的时候，我也不特别愿意解读自己的小说一样，我觉得你过于详细的解读，我可能说一些小的花絮和细节，实际上对观众是一种束缚，它会让观众或者说这个影片的受众，万一我想的跟他们想的不一样，有些人对他们来讲会不舒服。
焦雄屏：所以你留给观众自己想象的空间？
韩寒：对，让他们自己想象的空间，各取所需，有些人从台词里面感知到也可以，从表演中也可以，有些人从故事里感知我也高兴，但有些人这个故事不是那么清晰，桥段里面去感知我觉得也可以，但是至少我把那些桥段做的相对比较的幽默吧，也不至于说会觉得如果这不是对我口味的电影，至少我还从中获得笑声。
焦雄屏：你讲的太谦虚哪里只有幽默和笑声这个事情，因为我讲共鸣我觉得你这个电影很大的基调，就是这种情怀或者是在这边极度被压抑的人物，他要争取自由，我不是解读你的电影，我是在尝试了解，这个共鸣。
我说一个比较直接的话，因为我看你的电影的时候，我有一点点被震撼到是因为，其实你的电影是违反一切电话规律的？
韩寒：我也觉得是这样。
焦雄屏：我顺便讲一下，韩寒你的编剧完全不及格，或者说韩寒你这个编剧不合这个规律，范本拿去给学生教书会说怎么教？就说电影开头的时候，你这个首先说这个电影是谁的观点？
韩寒：对，因为它在当中换过两次视角度，第一次做一个伪主人公，这个主视角从旅馆出来的时候，就消失了。从旅馆出来以后，这里变成了上帝视角，上帝视角又变成了江河视角。
焦雄屏：最后总结还是江河来做一个总结？
韩寒：其实变化了几次视角，但是我个人觉得还好，有些呢是客观原因有些是主观原因。
焦雄屏：我能问一下客观是什么原因？
韩寒：客观是无声叙述的部分是要全部拍出来用嘴说的内容，东极岛的起非常非常大的雾，我们的雾能见度只有二三十米，虽然你在很漂亮的岛上，就像北京的朝阳公园没什么区别，你看不到任何的背景，所以你根本没有办法拍摄，如果你放在片头一出来的画面，就全部是白茫茫的背面一定出问题，你直接在白布方面拍就可以。因为它的透视你都不知道后面是什么东西。所以我们就用了去年9月份试片的素材，当时我们去试镜头，拍了那些很漂亮的风景，拍日出，因为我们需要记下来几点日出，这个镜头的宽容度到多少，ISO画面多少的时候不能用了。测试的时候大量的试片镜头，我们用试片镜头剪成了一个片头无声的视角。
从这个无声的视角出发，故事再往前推进。
焦雄屏：比如说东极岛没拍到的部分，为什么不用陈柏霖前后呼应的视角？
韩寒：我觉得好玩一些。
焦雄屏：就是没有常规，但是你讲很奇怪，因为我们讲这个(希区柯克精神病患者英文)条农观众的情绪，女主角偷了到汽车半个钟头内被杀掉了，观众刚认同傻了没了，观众就会非常紧张，到底下面认同谁，然后他给你的视角全是凶手，于是观众被迫同情凶手去了，你换了一个另外视角出来，不断的完成游戏，这个是有意识的，可是他这种规律是因为他知道这个规律，他要打破？
但是你是完全纯粹就是好玩的心情？
韩寒：对，我觉得可以说无意识，但是我们也做了一些的功课。那种功课是在于我自己个人担心，如果真的第一视角叙述的话，他撑不了整个戏，东极岛出完了以后，他们在哪里走的时候，基本上准上帝视角在那里叙述，直到最后他们在酒店里面开车，最后那一瞬间发现落在了酒店，这个时候从他们自己说我们把他给拉酒店，在那一刻之前，大部分的会忘了存在感的角色。我觉得这说明我们视角转换还是成功的，
焦雄屏：直接遮隐了你东极岛不能拍摄的？
韩寒：这是胡生。
焦雄屏：我有想。
韩寒：说明你看的。
焦雄屏：为什么不管胡生这个角色？
韩寒：包括冯绍峰这个角色，我也希望陈柏霖跟王路丹，苏米跟江河观众表演有马浩汉这个人存在，如果他们在表演一个老师跟假的***有一些尴尬对话不自然的时候，观众一直在讲，如果这个时候马浩汉出来怎么办，就说明他们的表演失败了。
焦雄屏：我觉得冯绍峰表演，就是在那个时候会觉得第一个厕所的人是便秘吗？第二这陈柏霖这个面包也烤的实在太久了，我认为你的电影梦境的，很多规律在你的电影不存在，观众也不起疑，观众也可以接受，而且共鸣感那么强？
韩寒：包括他们车被偷车以后，他们没有打电话报警，很多的点，我是希望观众如果让观众忽略掉这些点的话，那我觉得就是电影情绪的成功。
焦雄屏：对，情怀、情绪的。对不起我是写电影的，所以我们刚看的时候，我一直在理解，这些东西像我觉得有一些是违反规律的，我不太确定你是故意要突破这个常规，还是你在拍电影的时候，你觉得这些东西都不重要，你只要抓到情怀的本身这个电影就成立。但是我看我觉得其实这是一贯的，你在你写小说的中间，你也不管什么常规的？
韩寒：我的小说也是这样。
焦雄屏：你不觉得吗？比如说你的《长安乱》写着写着到哪去了？有一些大神秘，但是这中间都有共同的地方，比方说这几个，从《三重门》到《长安乱》到这个影片，我觉得都是心境上一个漫步目的，这个长安乱这个小和尚释然下三时候他都不知道干吗。
韩寒：是，包括这个电影，我们一开始做这个剧本策划的时候，很多人在找个动机。