徐峥:我没那么简单 想用电影治愈社会

2014/4/28 18:43:33 作者:yxlady 来源:伊秀娱乐网
徐峥喜欢制片人的工作,“从某种程度上来讲,《泰囧》成功是因为我并没有把自己当成是导演,更多的是把自己设定制片人。王玉年:其实我刚才想说的是他拍的一个广告,主题就是一个心理医生和病人,有点像《催眠大师》。

徐峥对话伊秀娱乐

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  拍完《泰囧》外界误会更多 不喜欢被称作大导演

  “在电影节得奖不是商业卖点吗,《泰囧》的主题难道不是艺术片吗?”

  一部《泰囧》给徐峥带来了名利和权势,也为他带来了误解。人们见到他就说,“哎呀,大导演。”媒体也习惯于把他的作品归类成商业喜剧。

  徐峥觉得困惑,“我拍一部电影怎么就成大导演了?导演应该是作者,但我不是。”

  这似乎是一种保护,就好像姜文总说自己是“业余导演”一样,对于演员出身的导演来说,这样的压力要比“职业导演”小很多。

  而面对商业类型上的归类,徐峥显得更加抵触,“难道在电影节上得奖的电影就不是商业片吗?当它拿到电影院里面去放,它还要去宣传,它要通过媒体,告诉你们已经得过什么奖了,这也是一种商业片。”

  “在《泰囧》里,我们其实是想探讨,到底怎么样活着是更对的。这难道不是艺术片吗?”

  王玉年:《催眠大师》的概念很好玩,观众进入到影院,所有的光都暗下来,某种意义上来讲,就是观众陷入到一个催眠的感觉中。这好像是心理学的范畴,听说你也对心理学有研究?

  徐峥:谈不上,陈正道来找我演《催眠大师》的时候,我正好在筹划另外一部戏的剧本,在筹划的过程当中,就接触了一些心理医生。我们想努力了解,心理医生的治疗,大致是一个怎么样的原理,和怎么样算一个疗程。

  你刚才说的这个观点,我是完全认同的。本身看电影的过程,有点儿像催眠,大家从四面八方,带着不同的情绪走到电影院里,跟着剧情就哭了,就笑了。如果单纯记录下来的话,你发现怎么会有这么大情绪的波动,这很像催眠。

  我觉得好电影,总是能够给人带来心里面的一种治愈。剧情设置,人物的命运,这些关联的东西,越是符合他的心理节奏,他对你的电影好感度就会提高。同样有一些艺术片很酷,它在你普通观影经验之外,但是它仍然带给你思索,或者带给你一种非常特别的观影体验,我觉得那个才是好的艺术片。而我认为真正好的艺术片,它带给你的观影感受,应该是更强烈,更准确的。

  王玉年:听说你挺喜欢亚历山大-佩恩,那是你愿意去追求的一个方向?

  徐峥:我在这个行业里不得不承担很多误解,最开始我演猪八戒的时候,我们看到一个年轻的喜剧演员。现在你拍了一个戏,结果又有很多人管你叫导演,这好像又是另外一种谬误。

  所以当大家觉得《泰囧》仅仅是一部很好笑的喜剧片时,我也没法说话。当《泰囧》票房很高,大家觉得这是一部商业作品的时候,我也没有办法说话,我只能继续去拍我原来想拍的那些电影。

  像亚历山大-佩恩那一路电影是我很想拍的,你说它是喜剧吧,不完全,它不等同于很标准的商业电影;但是你说它正剧吧,它里头又有很多荒诞的元素,那个荒诞感会让你发笑,但也会给你带来一种莫名的感伤。

  王玉年:称呼你导演为什么会造成困惑?

  徐峥:不算困惑,导演也是一个角色。但是我知道,当别人叫你导演的时候,他想的和你要做的,可能也不是同样的人。我只是拍了一部戏而已,一个人真正被称为导演,事实上意味着是一个作者,起码要拍几部电影。有的人说,哎呦,大导演,他指得是你获得了某一种权势,可以对其他的人发号施令,好像给这种权力的崇敬。

  王玉年:有权力难道不好吗?

  徐峥:权力其实是为了方便工作和表达,因为我觉得电影是是各个部门配合的这工作,它这个工艺的性质就是这样的。我觉得导演需要拥有一个权力,其实是便于他的工作,不是为了获得那个权力。

  王玉年:在当下中国,导演除了可以在片场发号施令之外,可能还会意味着得到更多的社会资源,这些东西不是你想要的吗?

  徐峥:这个东西也是为了配合你其他的一些创作,要不然其他还能怎么样。我觉得导演跟官员、领导,还是有差别的。

  王玉年:还有刚才你也提到《泰囧》,大家都认为是一个商业片。其实我也有一点困惑,难道不是吗?

  徐峥:《泰囧》当然是一部商业片,当它在市场上面形成了一种消费关系的时候,它其实就是商业片。难道在电影节上得奖的电影就不是商业片吗?当它拿到电影院里面去放,它还要去宣传,它要通过媒体,告诉你们已经得过什么奖了,这也是一种商业片。

  王玉年:另外一个形式的商业。

  徐峥:就是卖点不同,它的卖点是说,我是高艺术品质的产品,所以我觉得它当然是商业电影。大家说是《泰囧》商业电影,因为它拥有很高的票房,可是拥有很高票房这件事情,不完全是这部电影带来的,是由市场的需求、容量、银幕数、观众的消费心理……所有这些东西,一起共同完成的。

  我做所谓的“囧”系列电影,有一个共同点,所谓的成功人士和另外一个草根,他们两个人走一路……我们其实是想探讨,到底怎么样活着是更对的。走了一路,要去获得那个授权书,他发现必须放弃掉才能获得别的东西。这难道不是艺术片吗?这个初衷的表达,我不拿商业或者艺术来讨论,它是有主题的。

徐峥对话伊秀娱乐

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  内地香港对立情绪不会出现在《港囧》中

  “要为这部电影做长期准备,着什么急啊?”

  《港囧》还在筹备中,面对近来愈演愈烈的香港和内地群众引发的矛盾,徐峥显得谨慎很多,“我们只能从大的方面去说能说的,说对大家都好的事情。”

  王玉年:为什么你和宁浩、黄渤、王宝强凑在一起就很有火花?

  徐峥:我觉得懂得幽默的人到最后会凑到一块。事实上你看到的这个现象,是因为正好我们这些人都挺认真的。大家总是误以为,我们看到了一个喜剧,这个人在生活当中也是很好玩儿的,可有的时候事实往往不是这个样子。是因为剧作这个东西,和你最后按照剧作来进行表演,其实它还是一个精心安排的事情。他没有那么多的随机性,它会有随机的空间,但是这也是在一定的格局之内的。

  我们想要搞笑之前,我们先得承担不搞笑,很多大量繁琐的工作,最后才是搞笑。

  王玉年:《泰囧》算是喜剧还是闹剧?

  徐峥:我觉得每个人都会不一样,我不是那么在意。有的时候说“动作喜剧”,还有“计谋喜剧”,“性需求不满足喜剧”……有很多这样那样的分类。我觉得其实喜剧是一大类,重要的是,我们在拍的时候,表达了当中的游戏环节有没有达到那个效果,最后主题的表达有没有到位。一部电影拍完以后,总会有很多遗憾,也会有很多意外,这是一起来的,我觉得不是很重要,我们赶紧想后面做什么吧。

  王玉年:很多人都在期待《港囧》,但是《泰囧》之后怎么才能做得更好,这个难度其实非常大。

  徐峥:的确是这个样子的,当然你要相信我们已经做好了一切的思想准备,因为不管怎么样拍,都会有喜欢的声音,和有吐槽的声音,因为你不可能满足所有的观众。那么再反过来讲,如果你拍了一个能满足所有观众的作品,这也未必见得是一个好作品。

  王玉年:都满足所有人了还不好?

  徐峥:因为我看到过那种试图满足所有观众的作品,就是某些晚会,所以我并不认为,最后呈现出来的是好作品,但是它的确是在做这种努力。

  王玉年:为什么是《港囧》,不是《台囧》,或者是《美囧》呢?

  徐峥:我总得选一个吧。我们当初选《泰囧》也有一些原因的,我们既想带给观众一些异国风情,又希望能够接到这个地气,因为就泰国来讲,大家还是熟悉的。

  王玉年:最近有个新闻,内地小孩在香港街头小便被围攻。现在很多香港人和大陆人在情绪上有对立的地方,比如这样的东西会在《港囧》里体现吗?

  徐峥:我觉得很难体现,这事儿没法说,我们只能从大的方面去说能说的,说对大家都好的事情。而且我也不想把这种主题,作为我电影的主题,我会找别的方向。

  王玉年:你应该去了很多次香港,看景什么的。

  徐峥:去了几次,没有很多,我后面还会去。长期的准备,着什么急啊。

  王玉年:老板不着急?

  徐峥:老板也不着急,着急也没用。

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