徐克个人资料导演过的作品电影全集及老婆

    《梁祝》
    有关80年代香港电影的另一说法，是徐克乃新浪潮希望幻灭的缩影。他首三部作品皆向主流电影恣意挑战，但票房全军尽没。因此，有人认为徐克其后已失却向社会挑衅的兴趣，他媲美火山爆发的精力，转而用于制作喧闹的低档娱乐之作。他翻拍旧片，又翻新过时的类型，同时亦厚颜无耻地抄袭好莱坞热潮；他被称作香港的史蒂文·斯皮尔伯格，不是没有理由的。更甚者，有论者认为电影工作室的设立，本是给独立电影人制造机会，但徐克却变成事事过问的监制。他重新剪接吴宇森的《英雄本色》，又接管严浩的《棋王》（1992），有人还说他欲大幅改动《喋血双雄》（1989）。程小东虽是《倩女幽魂》的导演，但许多戏剧场面的拍摄与剪接，都由徐克操刀。他安排胡金铨复出执导《笑傲江湖》，但两人意见相左，胡金铨结果中途离开。此一影史版本认为，徐克把新浪潮带入主流，令本土电影的异见声音沉寂下来，个人电影创作再没法找到立足之地。因此，难怪从《黄飞鸿’92之龙行天下》（押后至1992年公映）至《反击王》（1997），到《K.O.雷霆一击》（1998），徐克都一直欲进军好莱坞注3。
诚然，徐克工作起来，从不克制，也不会耐着性子。至1998年底，他执导的作品有26部，监制的数目也相若。这产量肯定是一种全情投入拼命工作的性情所造成的，他表示宁取香港而舍好莱坞，因为这儿可在拍一部片的同时，计划下一部作品。他看来享受制作的过程多于成果。此外，他爱在别人执导的影片中客串，又义拍过一些筹款电影，如为导演会筹款购置会址而合导成龙主演的《双龙会》（1992），以及为华东水灾灾民赈灾筹款而合导喜剧《豪门夜宴》（1991）。
    另外，徐克视合作伙伴为助手，也是事实。他说“意念轻易便跑出来”，是以他构思的作品，多得没法全由自己执导。他一旦取得拍片资金，便要控制制作过程，包括监督集体创作的脑力激荡会议，并写下“制作日记”，详列执行其意念的方法。工作室有些出品纵也摸索非正统风格，如李仁港的《黑侠》（1996），但大部分看起来都很像典型的徐克作品。
    徐克的务实作风与亲力亲为的工作方式，可保证其作品的市场价值。他相信在香港影业，没搞出新作的，迟早中途离场。70年代他发现电视不断威胁电影，因为对他那样的新秀，电视提供的创作环境更自由。徐克深明只有不断创新，电影业才能持续健康发展。当时他脑海的改革方式，大抵不算激进。他批抨新浪潮徒具专业技巧，却无商业触觉注4。《第一类型危险》这一部影片从多方面看，都是徐克实验意味最强烈的作品，不过是一个例外。《蝶变》与《地狱无门》皆是夺目的类型修正片，比方育平与许鞍华的写实习作更接近主流。徐克最早期作品纵然也有离经叛道的地方，但亦显示他总偏爱怪异风格及粗俗喜剧——根深蒂固的两个香港电影传统。他不大可能会带领新浪潮，走激进的前卫路线。
徐克是香港导演中，少数真正的电影顽童。他自己也说：“我是疯狂影痴。”注5徐克1951年在越南出生，13岁便拍超8，中学毕业后度过两年百无聊赖的日子，每天看三至四场电影。他在美国达拉斯南循道大学修毕电影课程后，曾往纽约工作，未几于1977年返港。回港后，他马上加盟电视台当编导。其电视武侠剧《金刀情侠》大受欢迎，催生了电影作品《蝶变》。他把此片称做“未来主义古装片”，借此把武侠片拥趸及追求现代感的年轻人一并吸引过来注6。徐克在此片中给自己制造了好些高难度技术挑战，像引动成千上万蝴蝶飞舞，或为冗长的洞穴场面布光。影片在台湾拍摄，雕琢工夫远胜大部分70年代后期的港片。
    徐克其后两部作品都不卖座，接着为新艺城执导了《鬼马智多星》，那是无伤大雅的笑片，但展示的技巧却极有看头。徐克摒弃粤语喜剧惯用的平光，也没有依从他们简陋的布景设计；他大胆运用漫画似的饱和色彩，还搞出有趣的夸张剪影效果，不无实验意味。《鬼马智多星》成为1981年最卖座片之一，为徐克缔造了开拍《新蜀山剑侠》的条件。嘉禾为他斥资空前的3000万港元，更从美国聘来特技专家，但结果影片夺目的色彩设计，毫不像好莱坞。该片票房收益不到2000万元，徐克惟有安全至上，执导新艺城《最佳拍档》第三集《最佳拍档之女皇密令》（1984）。他用波普艺术风格设计布景，又大搞先进的机械人效果。他决意要娱乐观众：“总不能老是搞成熟的作品，傻兮兮有时也很有趣。”注7

    《鬼马智多星》
    《最佳拍档之女皇密令》成为1984年最卖座影片，徐克于是有了创办电影工作室的本钱。他妻子施南生原是新艺城高层行政人员，亦为《最佳拍档之女皇密令》设计布景，如今加入工作室任监制。《上海之夜》（1984）是工作室推出的首部作品，但两年后的《英雄本色》及《刀马旦》，才奠定工作室的地位。两片皆打入当年十大卖座片之列，在日本、台湾及南韩亦极受欢迎，工作室出品卖埠有价后，便    把制作成本提高至介乎700万——3000万港元不等。

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