编剧赵冬苓
出品人代表陆兴东
导演李云亮
《文艺报》总编阎晶明
曾庆瑞
广电总局领导刘文峰
制片人傅晓阳
仲呈祥
总策划黄翔
中国电视艺术委员会副主任王丹彦
中宣部文艺局办公室主任赵海虹
重庆市委宣传部部长樊伟
专家各抒己见
研讨会现场
伊秀娱乐讯 近日,由袁莉、斯琴高娃、胡亚捷、申军谊等主演的电视连续剧《母亲,母亲》正在安徽卫视和东方卫视热播,并取得了不错的口碑和收视效果。9月22日下午,主办方在北京举行了专家研讨会,编剧赵冬苓,导演李云亮,文艺评论家仲呈祥、阎晶明、曾庆瑞、范咏戈等做了精彩发言。编剧赵冬苓归纳了红色母亲成功炼成的原因,与会专家认为《母亲,母亲》突破了以往“宅门戏”的窠臼,是家族叙事的一次成功突围。
编剧赵冬苓谈红色母亲炼成记
《母亲母亲》以1910年至1949年的39年时间为历史背景,讲述了一个女人的励志传奇。小女子金国秀(袁莉饰演)为救父出狱嫁入豪门做填房,过门后不但勤勉持家勇挑家族大梁,更以无私的胸怀将丈夫与小妾所生的孩子视如己出,还深明大义地支持丈夫和儿女走上抗日救国的战场﹐在为国家与民族独立和解放献出三个儿女生命之后,金国秀又变卖家产创办慈善机构,收养战争孤儿,最后更动员丈夫弃暗投明,率部起义,自己申请加入中国共产党……
谈到这位红色母亲是如何炼成的,编剧赵冬苓坦言,《母亲,母亲》在观众中引起强烈反响是其始料未及的,并把成功的原因归结为以下几点:在大时代中表现小人物的命运,强调了小人物的家国情怀,对历史进行全面客观的展示,在矛盾中展示中国女性的传统美德。
专家力赞:家族叙事的成功突围
《母亲,母亲》运用家族叙事和亲情叙事的方式,展现了中华儿女在封建王朝解体后,对国家前途命运的探寻与求索,把为国、为民的大爱精神和普通母亲的家庭私爱做了恰当结合。与会专家认为,《母亲,母亲》突破了以往“宅门戏”的窠臼,除了包含传统“宅门戏”的元素:豪门恩怨、商场沉浮、婆媳关系、励志传奇之外,更多的是以一个女人的成长来表现那一段厚重的历史,使得“宅门戏”不再拘泥于家族内部的明争暗斗,而是将焦点投放于家族外部,折射大时代的兴衰和荣辱。文艺评论家就曾庆瑞认为,《母亲,母亲》是对家族叙事的一次成功突围。
谈到这部“宅门戏”的其它创新之处,与会专家认为该剧并没有用典型反派来掀起戏剧冲突,把戏剧矛盾集中于主角和反派的反复斗争上,更没有单纯表现社会之复杂、人性之险恶,而是把真、善、美做为人性的崇高品格加以礼赞和弘扬。(陈家堃/文 孙慧/图)