阿巴斯·基亚罗斯塔米
（《十段生命的律动》《如沐爱河》）
基亚罗斯塔米是一名导演、编剧、摄影师兼制片人，他在伊斯兰革命前就很活跃，但在上世纪八十年代才赢得广泛的赞誉，后来于1997年凭借《樱桃的滋味》赢得金棕榈大奖——当时美国的贸易禁令和第一次海湾战争造成了对伊朗的负面偏见。
《樱桃的滋味》
基亚罗斯塔米的作品，却以一种诗意的方式处理了政治和哲学问题。
许多人认为他是伊朗电影中最具特色的声音，他的电影融合了简单与复杂、虚构与非虚构，同时典型地取材于日常生活、农村困苦和伊朗社会中的个体。尽管他在国际舞台上取得了成功，但伊朗政府禁止放映他的一些电影。
泰米妮·米兰妮
（《两个女人》《第五种反应》）
女权主义活动家兼电影人泰米妮·米兰妮的作品将社会现实放在了最重要的位置。她对伊斯兰共和国政府某些裙带关系和虚伪做法的批评为她在伊朗赢得了一批年轻的追随者，也让她陷入了与当局的麻烦。
米兰妮于2001年因在影片《面纱之后》中宣传「反革命」情绪而入狱。该片讲述了一名激进大学生与一名年长男子的爱情故事。
《面纱之后》
她的电影是社会的一面批判性的镜子，米兰妮认为电影人的任务比艺术家的任务更艰巨——这既是由于伊斯兰文化所面临的特殊障碍，也是由于电影具有更强的教育和批判性能力。
《两个女人》是一部开创性的作品，它对女性在家庭生活中作为母亲和主妇所做的无偿而费力的劳动提出了质疑。
《两个女人》
2003年，米兰妮凭借《第五种反应》获得了日内瓦国际电影节Tout Ecran大奖，之后又凭借《人妻共犯》获得了洛杉矶电影节的最佳影片奖。她的作品描绘了具有魄力的伊朗妇女，并检验了她们在艰难处境中的适应力。
贾法·帕纳西
（《闭幕》《出租车》）
二十世纪九十年代中期，帕纳西曾是基亚罗斯塔米的助理。二十一世纪初，帕纳西拍摄了许多关于现代伊朗普通生活的电影。
这些故事包括一个深受创伤的战争老兵的故事（《深红的金子》），以及三名前女囚犯所面临的苦难（《生命的圆圈》）——关注了对所有女性来说更广泛的监禁，这见证了他与伊朗政府的冲突。
《生命的圆圈》
在二十年的时间里，他被禁止离开伊朗，并被禁止拍摄电影，但他仍在幕后工作，与其他导演合作发行作品。
他自我指涉的作品《这不是一部电影》被藏在一个蛋糕里的U盘偷偷带到了戛纳。帕纳西在2015年柏林电影节上凭借《出租车》获得了金熊奖，这既是对他的导师基亚罗萨米的《十段生命的律动》的致敬，也是半自发、半剧本式的练习，让观众沉浸在伊朗人民的日常生活中。
《出租车》
在这段自反性的穿越城市的愉快旅程中——帕纳西本人充当了我们的向导——我们在一个盗版DVD贩子、一个人权律师和一个九岁的有抱负的电影人的陪伴下度过了一天。
莎米拉·玛克玛尔巴夫
（《苹果》《背马鞍的男人》）
莎米拉·玛克玛尔巴夫是为伊朗新浪潮铺平道路的导演之一莫森·玛克玛尔巴夫的女儿，自她二十岁出头，她已经成为了一个国际知名的导演和编剧。
莎米拉·玛克玛尔巴夫
她的继母，马尔兹厄·梅斯克尼凭借自己的能力也成为了一位重要的电影人，而她的妹妹哈娜在十八岁时凭借自己的电影素材和纪录片进入了电影节的圈子。
这种富有创造力的家庭环境对这位现年三十岁的电影人产生了影响，但玛克玛尔巴夫的导演风格仍然与众不同，她用人类学的眼光审视了伊朗社会的边境地区和习俗。
在《苹果》和《女人三部曲》中，玛克玛尔巴夫记录了几个女性角色的主观体验，通过物体和社会结构的外观来研究其内部状态和空间——尽管她的电影也花费了大量时间观察男性角色。
《苹果》
她2008年在阿富汗拍摄的电影《背马鞍的男人》因一次专门针对电影摄制组的炸弹袭击而被搁置。这部电影最终在多伦多国际电影节上映，是她最重要的作品之一。
阿斯哈·法哈蒂
（《一次别离》《过往》）
法哈蒂可能是英美观众最熟悉的名字，他2011年的《一次别离》和2013年的《过往》在口碑和商业上都取得了重大突破，这两部电影分别讲述了一对穆斯林夫妇离婚的故事，以及贝热尼丝·贝乔主演的破碎家庭的离散故事。
《一次别离》
前者成为第一部获得奥斯卡最佳外语片的伊朗电影，而后者获得了英国电影电视艺术学院奖和金球奖的提名。他的作品源于基亚罗斯塔米等伊朗新浪潮大师的电影，但也引起了其他非西方导演的共鸣，比如萨蒂亚吉特·雷伊，因为影片中有复杂的女性主角。
爱、嫉妒和不信任的普世主题贯穿着法哈迪的电影，他喜欢从东西方文化的交汇、日常生活中的政治，以及对男人和女人的社会期望的对比中探索那种脆弱敏感的关系。
这位导演的新项目《推销员》目前正在制作中，这预示着他将再次选择在德黑兰工作，让这个迷人的地区成为人们关注的焦点。