一、一出忠义侠，千古任哲中——任哲中
最喜他所演周仁，窃以为前无古人，后绝来者。行腔酣畅淋漓而不失细腻，痛心处其音撕心裂肺，令闻者几欲肠断，秦音之慷慨壮烈、激荡跌宕尽览无余。
有人以李小峰张宁之《花厅会》与任苏相较，我言：任苏已成绝唱，张李还须努力！
二、名就葫芦峪，功盖大辕门——刘易平
据说此老唱过皮影，戏味可谓十足，行腔疾缓顿挫别出韵致，再加上其音醇厚圆润而敛放自如、刚柔并济，便成就了我心目中的秦腔榜眼。还听说如今通行《辕门斩子》的唱腔就是此老所创，承前启后、化古出新，不愧大家也！
三、诸葛天下晓，衰尽方始春——焦晓春
此老婆婆身不压众、貌难惊人，一句“后帐里转来了诸葛孔明“，却让人魂系七星灯、神游五丈原，颤巍巍方寸几步髯须乱，活生生一代贤相命难全。还有什么说头，就那分苍凉衰意，便足以让人心生凄楚，潸然落泪。
四、一斩秦英后，耳边更无声——刘隶华
听《斩秦英》，刘隶华当仁不让首选之选，其唱腔刚劲高亢却婉转遒丽，低时珠滑玉盘，高时云入碧霄，然承接行云流水、毫无斧凿之痕。室雅何须大，花香不在多，叶孤城一招天外飞仙，便足名驰天下。但看了视频之后，却不免觉得眼睛略感失落。
五、娇扶花间蕊，清描眉头娥——苏蕊娥
从未听到过比苏蕊娥嗓音更为甜美清纯者，令人如饮清泉、沐春风、听啼鸟、闻天籁。“痴娇娇红颜多薄命！”一时星殒花落去，放眼不见后来人！非不见也，后来人欲为之却不可为，只得闻而羡叹、望之却步。虽有张宁一脉相承，而失其天然矣！
六、声谱生死爱，琴奏肝胆情——李爱琴
披肝沥胆兄弟义，生离死别夫妻情，《周仁回府》乃秦腔大成者，传唱不衰，妇孺皆知。李爱琴上承任哲中，却更开一代清新刚健之风，尤其是“这半晌……”，一波三折、绕梁三日。然部分场景表演蓄势迂缓，令人如观杨氏太极，虽精气神足却有失跌宕之妙。可能这也是任哲中看多了中的余毒吧哈哈！
七、妙音陇上凤，洗耳人间琴——窦凤琴
《斩秦英》自认为听必刘隶华，观必窦凤琴。在声腔细节处理上略逊于刘，但窦氏唱做并重，刻画人物贴切自然。更有《斩窦娥》一出，其情致姿态细致入微，为女之怜、为媳之孝、辞婆之伤、蒙冤之悲，观之如身临其境，不由悲从中来。其展眉凝眸之处，风姿绝世，令天下秦迷痴绝耶！
八、豪音动一时，壮气撼三秦——李买刚
喜此君之因，缘为听他《打金枝》，刚健清亮，起而复落，初听有拨云见月般之喜。即使演最酷最帅的黑头包公，也无声嘶力竭之弊。但做大净之壮声，窃以为不如去演赵匡胤、关云长等红脸好汉，或郭子仪那样脸半花不花的老英雄，最适其阳刚雄健之气。
九、铜声别有致，铁面岂无情——张兰琴
大净能豪放兼婉约兼收者，张氏兰秦当为翘楚。《三对面》中，“叫王朝看过俸银三百两，再叫香莲近前听”及“包文正心中似火烧，秦香莲大堂口怨声高，又是哭来又是叫……”，这是我初次看到感情如此真实细腻的包公，这个角色感人多因其慷慨正义，铁面铜声，但此处别开生面，当得“花脸王”三字。
十、情动六月雪，曲留云外仙——马友仙
高昂挺拔、透亮饱满而穿透力极强，我听马友仙“包相爷与我讲一遍……”对她的嗓音就这感觉。高能翱翔，低能迂缓，《窦娥冤》将其特点尽显无遗，在此十人中拿来压卷，确实有些屈尊。然而我听了她唱洪湖的人民浪打浪还是什么的后，便觉光彩有碍，白玉添瑕。