20世纪80年代的美国，作为当下实力最为雄厚的资本主义大国之一，在经济基础逐渐提高的背景之下，以城市人为代表的美国人民，开始在追求上层建筑的精神追求日益发展。随着男女平等思潮的深入人心，女权主义的逐渐兴起，更多的女性开始不满足于传统意义上的女性地位定义，开始追求更多的自我价值实现，而当这种兴起的女性主义思想遇到传统男性的家庭观念，冲击而出的家庭矛盾，孩子，成了最大的“受害者”。
当婚姻生活从甜美激烈归于平淡，克莱默先生“男人赚钱，女人看家”的观念越发突出，但向来娇生惯养的妻子乔安娜，并不满足于围绕丈夫孩子，以及没完没了的家务，日复一日的全职太太生活。想要试图以工作为由，逃出困扰她结婚8年以来的桎梏，而对于丈夫克莱默先生而言，他不明白为什么这位“出色的妈妈”会突然做出一项“破坏一个孩子幸福”的出格举动。
而当克莱默太太真的离婚出走之后，真正的生活危机似乎出现在了小比利的身上，没有太强自理能力的孩子，在“新手村”爸爸的照顾下，似乎总是不那么如意，上课迟到，日常餐食似乎也不能得到准确的保障，还要面临失去母亲的无措与彷徨。这场本应是大人们寻找自我价值的家庭斗争之中，比利似乎成了那个重要的“炮灰”。
镜头及多次拍摄比利与父亲的跌跌撞撞的“新生活”，情节看似鲜活逗趣，但对于主人公本身而言，似乎发生的事情都不是快乐的，父亲的冒失匆忙，还有小比利失去母亲的情绪低落，都让孩子变得更加的忧伤，孩子的在失去一方亲人的状态下，快乐似乎也总是不那么完整。
随着情节的逐步推进，父子二人的独处时间慢慢变长，生活上的各种难题似乎都在慢慢解决，两个人在失去另一个家庭成员的情况下，逐渐按部就班，日子似乎重新回到了正确的轨道。小比利也慢慢的从失去母亲的阴霾中走出来，和父亲成为了亲密的“好友”……
但戏剧似乎总是充满着意外，当一切在向美好的方向慢慢前进的时候，意外总是来的很突然，比利掉下铁架划伤眼睛后不久，乔安娜的回归似乎让情节再次回归阴霾，乔安娜找回了所谓的“自我与人生”，标榜着“爱”的名义再次回归，与克莱默先生争夺比利的法定抚养权。戏剧的情节逐渐推向g.c，曾经的恩爱伉俪，以“爱”的名义，将孩子的情感再次撕裂，陷入两难的孩子，痛苦挣扎的父母，这个原本因为爱情的结合，似乎在这里变成的痛苦的标志。家庭关系至此似乎达到了完全破裂的临界点。