刀马旦动作描写?

2024/7/10 12:23:39 作者:佚名 来源:伊秀娱乐网
刀马旦动作描写?

提起刀马旦,我们总能联想到那些顶盔披甲身扎大靠的巾帼英雄形象。例如《杨门女将》中的穆桂英、《战金山》中的梁红玉都是典型的刀马旦角色。

著名戏曲表演评论家黄克宝在《戏曲表演研究》中对刀马旦做了这样的总结:“刀马旦重身段功架,以气度神情胜。”

刀马旦作为文武双全的女英雄,在表演上可谓唱、念、做、打并重,更像是旦角里的集大成者。在看刀马旦的表演的话,想看出点门道应该看的是什么呢?

1、腿 功

首先是腿功。

俗话说“上台先看一步走” ,戏曲把台步视为“百炼之祖”。 圆场功是刀马旦演员一项很重要的功夫,演员一个快步出场便有英姿飒爽的豪气,脚底下的功夫使美感油然而生。

“圆场”时脚下轻捷,稳、快、飘,看似是脚在跑,其实力却运用于全身。上身应该挺拔,继而用小碎步来跑。

想象一下,如果刀马旦的步子时大时小,时快时慢,下盘既不稳,上身又乱晃,驼背又撅臀的,那还有什么美感可言呢?

2、舞蹈美

在造型上,“刀马旦”的手眼身法步是有机配合的,使整个外部动作都洋溢着节奏韵律的美。

但充分展示“刀马旦”舞蹈美的应该是诸如武打、起霸、趟马、走边、圆场、扑跌、枪舞等这些程式。在这些程式的运用中,“刀马旦”的舞蹈性格应该是潇洒飘逸的,这样才能更充分显示巾帼英雄的风貌。

而在戏曲中,同一个角色,在不同的情景里,也有着不同的个性特征和舞蹈的性格。

例如同样是身扎大靠的穆桂英,在《穆柯寨》的青春时代、《破洪州》的少妇时代以及《挂帅》的老年时代,她的舞蹈动作的节奏韵律都有各自的年龄特征的。

不仅如此,越来越多的舞蹈也开始汲取“刀马旦”表演 中的各种程式,来展现“刀马旦”的舞蹈美,也让更多观众发现它的“舞蹈美 ”。

3、把子功

“刀马旦”演员手持各种长短兵刃,模拟武打格斗的基本功,称为把子功。把子功有很多套路,有刀花、枪花、下场花之分,不同的兵器也都有着不同的技巧。

戏曲演员是借把子功的技术表演,来表现戏剧人物情感,展示剧情的。

既然是表演就得有情感,有节奏,有层次,有章法,才能把身段及造型做到最传神最优美的地步。

所以把子功既能体现演员的基本功,又能展现“刀马旦”的英姿飒爽。

4、翎子功

翎子功是戏曲演员的特技之一,舞动翎子是演员们表现人物情感的技巧,俗称耍翎子。

耍翎子有单掏翎、双掏翎、单衔翎、双衔翎等多种表演样式。

通过这些表演样式,配合着各种优美的身段,才可以把戏剧人物的喜悦、愤怒、气急、惊恐、沉思、犹豫等各种情感表现得淋漓尽致。

6、形象美

刀马旦的扮相比较有特色,服饰上多为蟒的花纹,会扎靠旗 ,靠旗就是大家经常看到背上的四个小旗。刀马旦的头盔上很长的翎子就代表着身份,如将军、元帅等。

当然演员的眼神也很重要,在舞台表演中,无论动作多么卖力,如果眼神不对就很难引起观众的共鸣。

在刀马旦表演中,亮相也是非常重要的,重点就是突出人物的威武气魄,让观众欣赏到一个巾帼英雄的形象之美。

刀马旦不只是演武戏,不仅仅是靠掌握一些高难技巧、武打动作,就能把这个行当演好,还要武戏文唱,掌握一些文戏表演剧目来帮助塑造人物。 这就需要借助青衣、花旦的个性特征来表现人物。