【图】夏文汐电影全集 再战江湖重拾性感不过度

以今天的眼光来看，使夏文汐进入影史的两大因素——美貌和演技，都存在争议。她的美貌不是那种一目了然的美，而需要体味和琢磨，她的演技也不是那种七情上面的演技，而是沉的、涩的、低调的。

但在上世纪80年代，她的美和演技，却被影人们大力主张，这和她出现的时代有关。80年代，香港富裕兴盛，社会谋求转型，电影风尚和面孔审美则开始谋求进化，6、70年代邵氏电影中那种肉团团的，带点江湖气和市井气的古中国式美女，渐渐不吃香了，尤其是香港电影新浪潮兴起后，这些从西方学成归来的影人，开始从电影语言和审美倾向上改变香港电影的气质，在对女演员的选择上，身材高挑、相貌洋气、气质高雅是第一诉求，钟楚红、夏文汐于是应声而出。
夏文汐的美和演技，是考验人的美和演技。林奕华说她“傲气严霜”，具有一种“心不在焉的美，也最考观众的眼光。对比叶童的斤两十足，夏文汐无疑是松、郁、朦”，“是最考验导演的一种演员——近年只有玛姬张小姐可比”。
另有专栏作者这样形容夏文汐：“乍看细致易感，有中国古代女子的柔媚；再看又充满了现代感，加上一贯的和气、天真，这样的美是有魅力的。”
故夏文汐不是惊艳型的美，但她从容干练的气质让她的美更容易细水长流。说起她的代表作，我们不难想起那部《唐朝豪放女》，里面露点的性感桥段引起当时的热烈反响。其实夏文汐应该可以更红，在事业如日中天之时，夏文汐选择了相夫教子。

随着女儿们的长大成人，手痒痒的夏文汐决定再度出发，而复出的作品就是名作词人潘源良的奇情之作《出轨的女人》(2011)，接着就是在曾经的“玉女”杨采妮导演的《圣诞玫瑰》(2013)中和郭富城、桂纶镁及张震等合作。

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