镜头:《情人结》中有两段俯拍的自然影像极为隽永。一段是:夜色中,长发飘飘的女主人公缓缓走下台阶,花瓣在风中纷纷扬扬。镜头先是仰拍转而俯拍。风摇曳着树叶,花瓣、长发、裙裾都在飘荡,俯视着这一切的仿佛是画面之外的月亮。本来风中落英的自然影像就充满哀怨与萧肃,但这种旁观式的俯视镜头却将强烈的情绪宣泄遏制住。并转化在吹拂的风中、摇落的花瓣中,淡化也诗化了人物内心的无助与宿命。
另一段:男女主人公骑着自行车穿行在盛开的花树间,镜头由跟移转换为俯视,人隐现在淡紫色的花树下。这个影像尽管伴着欢快的笑声,但是俯视的双眼却是因为找不见儿子的残疾母亲的双眼,她窥视着这种幸福,同时也痛恨着这种幸福。于是在这样的自然影像中,悲情俯视的双眼既暗示出一种命运的无法逃脱,也成就了一份虽淡犹浓的诗意。
运作手法:从运作手法上来看,《情人结》又体现了完美商业化运作的基本特点。北大星光董事长侯豫秦曾说过,商业化和艺术性之间并不矛盾,商业化的电影只有具有丰富的艺术价值才能赢得高票房,而艺术化电影也只有吸引更多的观众观看,得到观众的认可,才可能实现其本身的艺术价值,否则,孤芳自赏是没有艺术可言的,毕竟艺术来源于广大人民群众的朴实生活。为此,北大星光自涉足影视以来,就将“中国本土化”作为影视产品商业化和艺术性的一个结合点,公司拍摄的青春时尚电视剧《男才女貌》、《女才男貌》也都处处体现了商业化与艺术性的完美结合。而作为国内第一部纯美爱情大片的《情人结》能获得如此成绩,无疑为商业化与艺术性并不矛盾这一观点提供了最为有力的佐证。