张艾嘉：对，一旦变成是一个很商业的体系时，它反而就变得只有一种方式，就是什么东西卖钱拍什么。大家都在拍摄类似的电影，只是换不同的演员，换不同的包装，我觉得这是可惜的。比如看到有青春片卖座，我桌子上的一些剧本，一定会有“青春”这两个字，很奇怪，这一年当中，我大概就接了不知道多少“青春”的剧本。反而我觉得以前，大陆的戏种是多的，更精彩的。以这么大的一个市场来讲，其实这里应该爆发的，爆发力应该是更强。
焦雄屏：我看大陆有一些说法，说希望今年是“文艺片的元年”。我想这一次，有些影片在国际上获奖，对电影界是一个挺大的振奋。
张艾嘉：我们当然是希望，这种振奋跟这样不同类型的戏可以一直延续下去。
焦雄屏：你当导演会不会碰到筹资的问题？
张艾嘉：(笑)我很好啊。
焦雄屏：你怎么笑得这么厉害？
张艾嘉：我觉得到从年轻到现在，几乎没有面对这样的问题，从来都没有。
焦雄屏：明星光环？
张艾嘉：不，你错了，反而是因为我就是一直在做我喜欢做的事，没有因为什么什么戏卖钱了就去重复。所以我现在过得还蛮快乐。我不能做的，就是不能做。我希望在还可以继续做电影的这个时间里，能帮助到很多年轻的孩子有一个正确的观念：电影应该是跟随着你自己心中想要做的东西去走，而不是跟着人家要你做什么去走。
焦雄屏：而且是不要好大喜功地做一些自己能力所不及的东西。我们感觉到，你的导演编剧，非常在乎自己关心的，尤其大家喜欢说你是女性导演。(张艾嘉：对。)女性细腻的心灵，或者是处理情感的关系。你创作的原点通常处于哪里？
张艾嘉：都来自于感动，一定要感动自己。
焦雄屏：一篇小说，一个故事。
张艾嘉：对，任何故事，就算有时一个小小的新闻，让我自己感动的，我觉得那当然一定是从一个人性的角度出发。所以到现在为止，我还是在做这一类的编剧工作。
焦雄屏：别人拍戏，我常常看到导演都愁眉苦脸的，全部片场人怕得要命。我那天探班，觉得你在现场很快乐自在。
张艾嘉：我现在这个年纪，还是有很多东西我觉得是没有办法解开的，只是也知道……
焦雄屏：真实面对。
张艾嘉：对。有这样的状况，可能需要一点点我所谓的比较神奇的东西发生，去解开，而那些东西其实都在我们生命中存在，只是没注意到。
焦雄屏：所以在电影创作上，很大一部分是你自己跟自己对话，然后在完成之后注重某一种亲和力跟商业性。
张艾嘉：到剧院跟观众对话。
焦雄屏：所以这是个从很孤独的过程走到非常社会化的过程。
张艾嘉：当你自己在很孤独的那段时间里，必须要很诚实。不管你常常自己也会欺骗自己；或者你说不是这个样子，当拍了以后再看的时候，你发觉是欺骗行为，你就会把它拿掉，那些都会发生。
焦雄屏：因为在银幕上你不会撒谎的。
张艾嘉：对。对我来讲，为什么现在拍电影能更快乐一点？其实所有东西都是一个过程，甚至于拍一部电影也是一个过程，那个过程对我来讲是更重要的。所以我跟工作人员也讲，这部戏可能跟你们以往拍戏不太一样，我们必须等一些东西，搞不清楚等什么，我们就是要等，对于一个演员没有到那个状况的时候，你就必须坐那边等。
焦雄屏：那一刻最真实，神来之笔，没经过任何策划，常常艺术最美最源发的动力是来自那些。
张艾嘉：对。其实导演也是一个演员，也是一个角色，摄影师也是一个角色，每个人都是一个角色，这么多角色合在一起，在演一出戏。放在银幕上是一出，放在银幕下也是一出。
那么多角色，最喜欢的其实是……
———“我的确有过机会，当机会来的时候，我跳上了那个车子”
焦雄屏：你在人生中间这么多角色，我算了一下，有十五六个不同的角色，你也不怎么规划这些角色吗？编剧、导演、监制，演员，哪一个角色是你最喜欢、最愿意长期固守的？
张艾嘉：其实每件事都来得蛮自然，所以我都没有觉得太吃力。以往有段时间，我觉得做导演很吃力，因为总觉得我是不是不够好，为什么拍了这么久电影，好像很多地方还是不懂。
焦雄屏：是你对自己的要求。
张艾嘉：其实是很累的，你反而没办法很和平地跟自己相处。现在对我来讲，每个角色都比较容易，比较舒适。其实有一个角色，我希望自己真的能够长久去做的，就是我公益的角色。可以一直做到我老，到很老，到走为止。因为那个角色，在这20年当中、无形中影响了我很大。
焦雄屏：影响你人生观看法。刚开始你去非洲、亚洲很多贫困地区、台湾一些偏远山区等等。
张艾嘉：很好笑的就是，经过十五六年，快到20年的时候，我才发觉，好多事情是累积出来的，所以很多成绩并非是一天两天的。
焦雄屏：你现在是在流泪吗？
张艾嘉：没有，我自己想到很多东西了，我觉得那个累积让我很开心。
焦雄屏：可以举例跟我们说一下吗？别哭。
张艾嘉：像今年我有去台湾的山区，看到他们一点点地改变。山地人(开始)认为自己不被人家重视，或者认为城市人过于冷漠。我一直跟他们讲，不是这个样子的，劝导他们，再加上我们的团体一直进去帮助他们，教导他们自立。今年看到成绩，真的是会掉眼泪。他们完全是开心、乐观、自立，可以自力更生，有一个很美的未来。他们完全就是整个口风都不一样了。这个过程可能会很辛苦，可是到最后结果是美的。就像我做电影40多年，过程当中一定有很苦的东西，然后你看到大陆、港台的转变，每个行业的转变，有好有坏，可是我告诉自己，这是过程，不好的东西，自然会去淘汰掉，能够留下来好的东西，那些最好的东西，还是会经得起时间的考验。
焦雄屏：人生多么精彩。你说哪有人像你这样，什么角色都试过，体验这么多，有这么多一般人不太有机会去碰到的。
张艾嘉：不论做什么事，我还是觉得，你的付出，其实同时你也获得。所以我也看到你这么多年来一直是为很多年轻人颠颠簸簸，而且很多人让你很生气对不对？(焦雄屏：伤心。)伤心，生气。
焦雄屏：我跟你一样，也觉得是个过程。每个时代你代表不同的形象，在《童年》、《光阴的故事》这些民歌、流行歌曲里，单纯青春，后来不同电影呈现一个比较成熟的女性形象，到现在再用宽大的心胸去为公益事业付出，而且外界很少知道你这些行为。你在我心目当中真的是一个典范了。
张艾嘉：有时想想，或许我那几年在国外的成长居住，让眼界或心胸开阔了很多。
焦雄屏：跟一般追求名利那个狭窄的道路不一样。
张艾嘉：所以从我当初进入电影圈时，就一直抱着一个跟大家不太一样的态度：我把它当做是我一个一辈子的工作。
焦雄屏：不是过渡期，嫁入豪门的一个决定。
张艾嘉：不是。在那个年代，很多东西其实蛮传统。那时，我会为了——— 你不让我交男朋友，你不让我谈恋爱，我就不跟你签约，我可以做出这样的事。很多女孩子会说，你怎么敢呢，怎么可以这样就离开这个公司？可我就是不认同他们的做法，我敢讲。并没有做很激烈、很暴力的一些举动，来表示我的不赞成。我是希望拿成绩出来，当然也是我很幸运。我的确有过机会，当机会来的时候，我跳上了那个车子。
金马奖迎来新的执委会主席
———“必须要把某些规则定得非常清楚”
焦雄屏：你的机会我也想谈一下，在80年代，我觉得台湾真的太精彩了。你所有接触到的这些大才子们，从罗大佑、李宗盛，到电影界的杨德昌、张毅等人，到后来为什么80年代台湾新电影会诞生，还有台湾的民歌会领导流行歌曲的一个潮流，还有各个艺术领域都开花结果。你的感觉是什么，80年代？
张艾嘉：80年代其实是一个等待了很久的年代。我相信，某一种(艺术)不停重复的时候，所有观众听众都觉得疲倦了，就在等新的东西出现，80年代这些东西突然间就出现了，所有这些年轻人、喜爱艺术的人就全部就涌进来拥护他们。
焦雄屏：可能也是创作力被压制太久，又受到西方、日本文化的一些影响，忽然在那个冲击下，用艺术的方式来表达那个时代。你觉得大陆现在可能重复那个时代吗？大陆现在也是经过各种文化或者现代化的一个刺激。
张艾嘉：可能没像我们那时那么地简单。
焦雄屏：复杂一点。
张艾嘉：我觉得还是比较复杂。
焦雄屏：受限于……
张艾嘉：我想他们还是有，比如审查的一些制度。
焦雄屏：也要冲破嘛，我们那时候也被电影检查。
张艾嘉：就是要等，慢慢等待。甚至于我们要懂得怎么在这个中间，去找到一些方式，慢慢地往前一步一步走。
焦雄屏：你能帮忙吗？你现在要做金马奖新的主席，马上有些机会。我做金马奖的时候，觉得是很棒的一个连接大陆、港台的平台，你可以在那个平台上做很多事。还有，大家同台自由竞争，是一个最棒的交流机会。
张艾嘉：这个应该继续延续下去。
焦雄屏：我是说你有没有新的想法，觉得金马奖还能做很多新的面向的事情？
张艾嘉：我相信金马奖应该还可以做更多东西，只是必须要把某些规则定得非常清楚。比如去年就碰到一个贾樟柯的问题，如果碰到这一类戏，我们到底应该是什么样的态度？金马奖对华语片来讲，是一个非常重要的奖项，它的公正性一定要存在的，所以大家一定都要清楚，这个游戏规则到底是什么样子？所以很多东西还是要往前慢慢一步步地走。
焦雄屏：咱俩这么多年，看到对方都是这样慢慢一路走来，在这一刻中间，斗胆问你一下：你希望人家在未来，怎么记得张艾嘉这个人，你自己有这样的看法吗？
张艾嘉：我从来没想过，不过我相信，大家一定会想到我，就是曾经有过一个非常精彩人生的一个人。
焦雄屏：谢谢。