戛纳片单终极解析：敬老扶新凸显变革

　　不要忘记还有入围展映单元，张艺谋导演的《归来》，这部电影已经介绍了太多，再次不加赘述。

　　新人导演：有人昙花一现，有人潜力无穷

　　不知道你们什么来头，那就请表现一下吧

　　今年的戛纳继续力推新人，一种关注里多达6位导演是第一次拍长片。另外一大看点是竞赛和一种关注中的女导演数量非常多，除了竞赛单元的河濑直美外，另一位竞赛单元女导演爱丽丝-洛瓦切尔、一种关注里的杰茜卡-豪斯纳、帕斯卡-费朗等都引起大家的注意。而且今年的竞赛单元主席坎皮恩也是女导演，一时间巾帼不让须眉，女人撑起半边天。

　　戛纳是一个大舞台，机会来了一定要把握住，如果可以借戛纳平台推出自己的上佳作品，那么这位新人的职业生涯将会平步青云。如果不能好好把握，可能也就从此淡出戛纳视野，另寻出路了。

　　“转会”导演：人往高处走，影展惜才俊

　　你们这么干，其他电影节知道吗？

　　除了上面3档之外，戛纳入围导演里还存在着一个特殊群体：从其它影展“转会”而来的导演。戛纳影展在档期、市场等等各方面都有自身极强的优势，和其它影展比起来具有很强的吸引力，正所谓人往高处走，水往低处流，很多在其它影展成名的导演，为了自己职业生涯的发展，可能会选择把下一步影片放在戛纳首映，其中有不少人就此“转会”戛纳，努力成为一名嫡系。

　　俄罗斯导演安德烈·萨金塞夫以一种很特殊的方式成名。他的处女长片《回归》开场是一群孩子在湖里游泳。影片拍完后，年仅15岁的主演和一群小伙伴回到影片拍摄地游泳，小伙伴们让这个小演员重新表演一遍影片中的情节，结果他这一下水就再也没浮起来。主演在影片拍摄地溺水而亡的消息一出，立刻让电影蒙上一股阴森的宿命色彩。然而当萨金塞夫带着《回归》第一次进入威尼斯竞赛时，意大利人给了他无上的荣耀，一尊最佳处女作银狮奖和一尊最佳电影金狮奖让他创造了历史。戛纳迅速抛出橄榄枝，给了他一个影帝，然而紧接着又把他降入一种关注，搞得俄罗斯小四眼很怀疑自己到底有没有成功“转会”戛纳。这次携新片《利维坦》重新升回竞赛，他最需要做的可能是降低要求，先求保级成功，稳扎稳打，能拿奖的话最好。

　　澳大利亚导演大卫-米肖是圣丹斯和奥斯卡发掘的导演，他的处女作《动物王国》在圣丹斯拿了大奖后，立刻为杰基-韦弗拿到一个最佳女配的奥斯卡提名，基本实现了澳大利亚人的美国梦。戛纳此次立刻将他的《漂泊者》拉入展映，这也许是他成为嫡系的第一步。类似情况的还有本内特-米勒，他的处女长片《卡波特》在柏林和奥斯卡大放异彩，然而随后的《点球成金》却让他错失奥斯卡最佳导演提名，而今年的这部《狐狸猎手》终于入围戛纳竞赛，影片根据杜邦集团继承人约翰·杜邦(史蒂夫·卡瑞尔 饰)真实生平改编而来，“狐狸捕手”是他在宾夕法尼亚州创立的一个摔跤训练基地。杜邦最终被专家判定是妄想型精神分裂症患者，被判服刑30年。他在戛纳的起点比去年的美国同胞J.C。山多尔还要更高一些。

　　明星篇：璀璨星光，应接不暇

　　戛纳红毯上不是只有冰冰们

　　澳大利亚美艳女星妮可-基德曼已经是连续第3年来戛纳了，2年主演1年评委，再算上之前零零散散的入围，她和戛纳的缘分不浅，开幕片《摩纳哥王妃》是传奇影星格蕾丝-凯利的传记片，这位嫁入豪门的前好莱坞一姐故事多多，相信会吸引足够的眼球。“暮光男”罗伯特-帕丁森这两年来戛纳的频率甚高，抱上了柯南伯格的大腿之后，俨然一副戛纳“干儿子”的姿态，今年甚至有两部片子入围。和他剪不断理还乱的同事兼情人克里斯丁-斯图尔特也入围了竞赛。也许戛纳看中了他们在“暮光迷”当中的影响力才让他们成对入围，他们对待人气明星从来都是拉拢的姿态。斯嘉丽-约翰逊的前夫莱安-雷诺兹虽然不如前妻的粉丝多，这几年也算是稳扎稳打，今年借《人质》入围竞赛，不求影帝讲座，只求红毯曝光。两年前的戛纳影帝，号称“丹麦刘德华”的麦德斯-米凯尔森连续3年来戛纳，今年凭借《救世》入围展映，又将是摄影视频记者们捕捉的亮点。

　　《送乡人》里的希拉里-斯万克，《星图》里的茱丽安-摩尔和《搜索》里的安妮特-贝宁将展开正面较量，三位奥斯卡实力派女明星都有极强的影后相。不过斯万克已经二度夺得奥斯卡影后，而贝宁姐姐和摩尔姐姐在奥斯卡屡提不中，戛纳何不做个人情，把贝宁和摩尔携手送上戛纳影后宝座？法国女星朱丽叶-比诺什(《锡尔斯玛利亚》)、贝热尼斯-贝乔(《搜索》)和玛丽昂-歌迪亚(《两天一夜》)也会加入影后大战，今年的影后竞争恐怕会是极其激烈的。

　　杰西-普莱蒙号称是马-达蒙失散多年的弟弟。这个小哥在前一段时间热得发烫的美剧《绝命毒师》里出演了一个在最后一季才出现，但是给观众留下极其深刻印象的杀手。今年他在竞赛片《送乡人》里参演了一个小角色，期待他也能给我们留下深刻印象。

　　《驯龙记2》中担任配音的好莱坞明星也有可能来到海滨大道，乔纳-希尔、杰拉德-巴特勒都值得期待。

　　演电影过时了，男神女神都去当导演了

　　这是个大长腿满街跑的年代，你长得好、会演戏都已经不是什么新鲜事了，怀揣远大理想的男神女神们过足了幕前的瘾，都开始涉足幕后了。

　　泽维尔-多兰就不必说了，一出道就是以自己的美型征服影迷的，这位傲慢自恋的魁北克酷儿导演从导演双周，一种关注，威尼斯竞赛再到戛纳竞赛，每步升级都非常稳健，希望他的新片《妈咪》在回归母子题材之后能够不负期待。标准男神瑞恩-高斯林的导演处女作也驾临戛纳，去年参演竞赛电影《唯神能恕》，今年再次入围官方单元，可喜可贺。

　　法国著名演员马修-阿马利克曾经在007电影里扮演大反派，他这几年到处接戏忙得不行，不仅外形颇似年轻时的罗曼-波兰斯基，还学老波波当导演，执导筒之后成绩不俗，已经拿过戛纳最佳导演了，这次从竞赛降级一种关注，不知道他心态可好？降入一种关注对他应该是一种警示，男神也应该好好努力了。

　　意大利恐怖片导演达里奥-阿金托的女儿阿希亚-阿金托是著名女演员和女模特，她不甘心只用自己的美貌征服影迷，还希望以导演身份让戛纳的观众们记住，新片《误解》入围一种关注，就看她能否给出令人满意的表现了。

　　电影篇：故事各异，遗珠满地

　　这些电影让我们群起而盼之

　　开幕片《摩纳哥王妃》是一部值得期待的电影，不仅因为导演奥利维耶-达昂的前作《玫瑰人生》是一部成功的传记片，也因为这部电影讲述的是女明星格雷斯-凯莉的生平，作为参演过希区柯克电影的著名女星，她嫁入摩纳哥王室，人生经历了独特的转身。这是一部有关电影人的电影。拍了这么多别人的命运，其实电影人最摸不清，最不敢于想象的可能就是电影人自己的命运。所以通过电影人的镜头观察电影人一定会获得不一样的体验。

　　法国电影新浪潮干将让-吕克-戈达尔自从入了瑞士国籍之后，好像和谁都不太对付。上一次他的电影《电影社会主义》入围戛纳一种关注单元时，媒体场放映没有字幕，并且他本人也没出席发布会。这位半个世纪以前成名的活化石老导演，今年是靠一部3D片入围竞赛，想想都觉得哪里不对。这部电影到底讲的什么东西？只有看了才知道。

　　3年前凭借《艺术家》拿到戛纳影帝并随之横扫奥斯卡的米歇尔-哈扎纳维西乌斯这次又回来了。上一次是致敬好莱坞黄金时代的喜剧，这一次仍然致敬，不过变成了好莱坞黄金时代电影的翻拍。他的新片《搜索》翻拍1948年的同名好莱坞电影，讲述了二战之后集中营幸存者千里寻母的故事。上一次致敬好莱坞吃了甜头，哈扎纳维西乌斯意欲如法炮制，这次他还会如愿以偿吗？

　　今年法国本土代表众多，最让人惊讶的竞赛入围者当属《圣洛朗传》。本片的入围可谓一波三折，年初本来说是直接上映，后来被片方推到10月，大家纷纷怀疑本片是否有进戛纳展映的可能，结果戛纳直接把它升入竞赛。这部时尚设计师的传记片究竟值得不值得进竞赛？我们拭目以待。

　　竞赛片《群鸟之悲》的导演阿伯德拉玛纳-西萨科来自毛里塔尼亚。中国人里面能把这个国家名字念顺溜的人都没几个，竟然还能有电影入围竞赛？我们作为中国观众只想知道：为什么毛里塔尼亚电影可以入围连中国电影都入围不了的竞赛单元。事实上非洲势力一直是这几年戛纳不可小视的力量，埃及、乍得、突尼斯等等非洲国家都偶有影片入围竞赛，作为平衡竞赛导演国籍多样性的筹码。

　　这些电影让我们扼腕而叹之

　　就像主席雅各布所说：没有哪个电影节的片单是完美的。每一届戛纳都有遗珠，他们缺席的原因各异，有些干脆没有原因。

　　亚历杭卓-冈萨雷斯-伊纳里图是戛纳在墨西哥的“亲儿子”，他的《鸟人》本来是最有希望入围竞赛的电影之一，但是就在上周电影的制作方宣布后期无法及时完成，赶不上今年的戛纳了。土耳其裔德国导演法提赫·阿金是戛纳的“干儿子”，同样是土耳其裔，锡兰在戛纳无限风光，阿金的境遇就比较惨淡了，入围3次当中2次都是展映。他的《切口》这次由于“个人原因”退出了戛纳，让人无限遐想，是否为了给自己找台阶下，没能入围竞赛才找理由撤片呢？

　　戛纳法国嫡系萨维耶-波伏瓦的新片《荣耀的代价》本来拍摄周期非常顺利，但是上周突然宣布无法赶上今年戛纳。波伏瓦之前在戛纳待遇非常好，2次入围2次拿奖，这次他可能错失了继续保持100%中奖率的机会。

　　葡萄牙百岁老妖精曼努埃尔-德-奥利维拉的《教会恶灵》本来说是可以赶上今年戛纳，然而在不久前本片传出更换导演的消息，让我们不禁怀疑本片的制作周期将拖延多久，更担心老爷子的身体是否还能撑住——他出生的时候清朝还没灭亡呢，能活到现在早已是奇迹。

　　这些电影让我们且行且惜之

　　看电影容易，拍电影不易，进戛纳更不易，且行且珍惜。肯-罗奇已经放话：《吉米的舞厅》将是我的最后一部剧情片，我年纪大了，拍不动剧情片了。这位为了左翼政治事业奋斗终身的英国人无法抵抗岁月的侵蚀，准备告老还乡了。达内兄弟、戈达尔都已经是头发花白的老人了，迈克·李和柯南伯格也都年事已高，他们用大半辈子见证了电影艺术的发展，是时候让年轻人接棒了。

　　除了这些竞赛单元的老人之外，戛纳每年都会有经典电影回放。今年将会重放维姆-文德斯当年夺得金棕榈大奖的《德州巴黎》修复版，除此之外戛纳还将陆续公布多部经典电影的展映安排。同时，今年还会有一部致敬《世界报》创刊70年的电影进行展映。这样的电影基本上看一次少一次，机会十分难得，值得好好珍惜。

　　这些电影让我们且喜且怜之

　　俗话说：塞翁失马焉知非福。德国中生代名导克里斯蒂安-佩措尔德的新片《不死鸟》没有出现在目前的片单中。他之前除了出走过一次威尼斯并铩羽而归之外，其它几次都在柏林并且频频拿奖。也许这次他错失了“转会”戛纳的机会，但是说不定他打算求稳，转投已经探过底的威尼斯，这比冒险戛纳的得奖几率更高也说不定。

　　许鞍华《黄金时代》已经宣布今年国庆节上映，看情况像是已经基本完工，影迷们之前纷纷猜测能否赶上戛纳，结果最终没有出现奇迹，让人倍感遗憾。但是许大姐之前入围戛纳的电影只有2部，分别是《投奔怒海》和《客途秋恨》，而且还都不是竞赛单元。20多年来戛纳一直没有让许大姐入围，反而是柏林和威尼斯频频向她示好，柏林给《女人四十》颁了一尊影后银熊，又给许大姐单独发了一个柏林摄影机奖，威尼斯给她第一次入围竞赛的《桃姐》颁了包括影后在内的5个奖。所以如果《黄金时代》能赶上今年的威尼斯，许大姐二度入围竞赛不是没有可能，甚至不排除本片被戛纳拒绝，然后宣布上映日期并积极准备转投威尼斯的可能性。

　　悬念：还有入围电影没宣布。会是谁？

　　在昨天的发布会上，影展首席代表弗雷茂明确表示：今天宣布的名单有49部电影，过两天可能还会增加。竞赛单元一共会有19部，今天宣布18部。

　　设身处地，从选片人的角度考虑一下，为什么会出现“还有一部电影过两天宣布”的情况？也许弗雷茂在等一部他想选的，但是还未制作完成的电影。或者，他还在几部已经完成的电影中做抉择，目前还没下定决心。

　　俄罗斯导演伊利亚-克尔扎诺夫斯基的《列夫-朗道》是8年前的戛纳创投项目，从2011年开始进入后期阶段，2012、2013、2014连续三年都有人预测他会进入当年的戛纳竞赛，结果他一次又一次地让人失望，制作周期快赶上《一代宗师》了。最后这几天，他会上演奇迹，完成后期，搭上竞赛单元的末班车吗？

　　同样被后期拖累的还有侯孝贤的《聂隐娘》。也许是追求慢工出细活，自从年初杀青之后侯导演沉浸在后期制作的苦海里，直到现在还没做完。我们关心的是他的后期还剩多少工作量，会否在两周之内赶工完成，入围竞赛？

　　罗伊-安德森的《寒枝雀静》、约翰·保曼的《女王与国家》、丽芙·乌尔曼的《茱莉小姐》目前都处在基本完工的状态，这三人都是戛纳嫡系，他们会在最后时间获得弗雷茂的青睐吗？如果入围，是竞赛还是展映？

　　最后一个值得注意的点是：3年前《艺术家》从非竞赛升级竞赛，4年前《日照重庆》从一种关注升级竞赛。也许最后一部竞赛片就会来自于现有的低级别单元。会是阿马利克的《蓝色房间》吗？他是本土嫡系，之前拿过最佳导演，降级有点说不过去。会是张艺谋的《归来》吗？他的心血之作，回归电影文化之作，能否在最后关头闯入竞赛单元？一切都是未知数。

　　下周戛纳影评人周和越来越强的导演双周单元放榜，又有哪些作品入围，戛纳的故事，还远没有结束。

　　(康一雄/文)

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