围观奥斯卡与柏林：商业与艺术能否共存？

　　近年来稍嫌冷清的柏林国际电影节在2014年出人意料地成为中国电影界关注的焦点。从三部华语片同时入围主竞赛单元，到《白日焰火》最终拿下最佳影片金熊奖和最佳男演员银熊奖，今年的柏林有意无意地制造了众多与中国相关的话题。虽然夺奖出人意料，但本次参赛柏林的三部华语影片整体都取得了较好反响，某种程度上也向国际影坛展示了新时代华语电影的进步。

　　华语片大年

　　时间倒回到2014年1月15日，这一天是第64届柏林电影节主竞赛单元名单揭晓的日子。一切看起来似乎跟往年差不多，很多国内媒体也在依照常规准备着不温不火的报道和版面。不过在内地电影圈，却有更多的人在密切等待着柏林的最终发布。

　　实际上，风声早已传出：本届柏林电影节将打出中国牌，而作为电影节的招牌，今年柏林的竞赛单元则很可能会有不止一部华语片入围。此前，内地导演宁浩的“旧作”《无人区》将参赛柏林的消息已在圈内流传。另一位内地导演刁亦男的新作《白日焰火》同样是入围的大热门。

　　1月15日上午，记者先后通过海内外的不同信源得到确认：《无人区》和《白日焰火》已锁定柏林竞赛单元的入场券。好消息还不止如此：除了这两部外，入围本届柏林竞赛的还有一部来自中国的“惊喜电影”。之前传出同样在争取柏林名额的华语片还有许鞍华的《黄金时代》等。

　　虽然消息逐渐确凿，但三部华语片同时参赛依然令人有些难以置信。北京时间当晚举行的柏林官方发布会最终证实了之前的传闻：《白日焰火》和《无人区》顺利入围，“惊喜”属于娄烨的新作《推拿》。

　　除了数量多以外，本届柏林选择的华语片地域指向也更鲜明——以往欧洲三大电影节面向华语地区的选片比较注意内地、港台等不同地域的搭配，但今年入围柏林竞赛的三部华语片均是由内地创作主导的项目，三部影片的导演也都是首次参赛柏林。

　　就选片而言，《推拿》和《白日焰火》的入围符合欧洲三大电影节的既有口味，而《无人区》的参赛有点出人意料，毕竟该片去年已在中国等地公映。选择宁浩这部历经多年波折的作品或许是出于对创作开放的鼓励，此次《无人区》参赛的也是一个据称未经删减的导演剪辑版。不过另一方面，柏林电影节总监科斯利克(DieterKosslick)在面对中国媒体时也强调该片的参赛是经过了中国有关部门的同意和授权的。据内部知情人士介绍，目前在欧洲三大电影节中，柏林实际上是惟一明确要求入围的中国电影需在内地过审的一个。

　　三部华语片入围柏林也迅速成为了国内外影坛的一时话题。消息公布后，记者与一位德国影人互通电邮，后者也深深感叹今年柏林对华语电影的力推“令人惊讶”，“我们本地的电影圈内也是议论纷纷。”圈内尚且如此，圈外更不用说。本届电影节的选片吸引了大批中国媒体来到柏林，对今年活动的报道力度明显上升。柏林最终用包括金熊在内的三樽奖杯回报了来自中国的热烈关注，并以此制造了一个更大的惊喜和话题。

　　柏林的算盘

　　即便成功入围了柏林竞赛，刁亦男的《白日焰火》在业内外依然显得相当低调。在2月15日电影节各奖项揭晓之前，几乎没人预料到该片会成为历史上第5部折桂柏林的华语电影。

　　《白日焰火》的夺魁虽然相当意外，但仔细想来，其中又并非无迹可寻。本届竞赛单元中的三部华语片里，该片是最早确定入围的。在组委会公布竞赛片单的官方新闻稿中，以“BlackCoal,ThinIce”为英文片名的《白日焰火》按字幕顺序排在首位，新闻稿中所用的配图同样来自该片。而在电影节的日程安排中，《白日焰火》的首映也被放在了更受重视的夜场。

　　此外，今年柏林对评委会的安排在客观上也有利于华语片脱颖而出。本届电影节竞赛单元的评委会中除了有华人巨星梁朝伟，掌舵全局的主席詹姆士·夏慕斯(JamesSchamus)也是著名华人导演李安的编剧、制片老搭档。

　　虽然其中巧合成分或许居多，但这些细节引人遐想。客观地说，《白日焰火》在柏林拿奖不算意外，毕竟该片首映后的口碑不错。然而影片拿到的毕竟是金熊，近些年来该奖的得主，如《蜂蜜》(Honey)、《一次别离》(ASeparation)、《凯撒必死》(CesarMustDie)等都是享誉全球的一流文艺佳作。相比之下，《白日焰火》还是有些差距，何况其除了金熊外还收获了一樽影帝银熊——按照欧洲三大电影节既有的评奖规则体系，最佳影片奖得主同时拿到其他重要奖项，意味着评委会给该片的评分远远高于其他竞争者。

　　就业内和媒体的反映而言，今年柏林电影节中两位美国导演的新片其实最被看重。其中韦斯·安德森(WesAnderson)的《布达佩斯大饭店》(TheGrandBudapestHotel)是本届电影节的开幕片，而理查德·林克莱特(RichardLinklater)的《少年时代》(Boyhood)则是大奖热门。虽然两片最终各自斩获了份量仅次于金熊的评委会大奖和最佳导演奖，但仍然引起了很多美国媒体的不满。“柏林电影节给了中国一个大大的熊抱(warmbear-hug)”，美国资深影评人黛博拉·杨(DeborahYoung)如此评价。

　　虽然大奖的归属未能令所有人信服，但是今年三部华语参赛片的品质还是得到了普遍认可，包括黛博拉·杨在内的很多西方影评人也承认本次柏林选择的华语片是近年来欧洲三大中最好的一届。而在常年主攻中国电影和亚洲电影的英国老牌影评人艾德礼(DerekElley)看来，娄烨的《推拿》堪称本届电影节中最优秀的作品之一，“《白日焰火》里导演的确尝试了很多东西，但相比之下，《推拿》在创新上走得更远，且影片整体要更成熟。”对于后者最终拿到的一个针对摄影的突出艺术贡献奖，艾德礼也相当不平，“对这样全面而优秀的作品来说简直是个侮辱。”

　　就整体而言，今年柏林电影节的种种策略，效果显然是成功的。三部华语片加上最后获得影后银熊的日本电影《小小的家》，柏林今年的亚洲牌成功地止住了其近些年来在亚洲影响下滑的势头。本届的选片也算是兼顾了明星、话题和品质，影市成绩同样非常理想——根据组委会事后的统计，本届柏林电影节创纪录地售出了33万张电影票，这使其依然稳居全球规模最大的公开电影活动。而对于中国电影界和相关媒体来说，来自柏林的奖杯既意外又及时，毕竟华语片已很久没能在欧洲三大电影节染指最高荣誉了。

　　当然，对于很多西方媒体来说，今年柏林或许依然乏善可陈。在欧洲三大电影节中，柏林的选片近年来其实一直备受诟病。而在艾德礼这样浸淫柏林多年的老江湖看来，本届电影节的成绩与效果也需两面看待：“柏林今年好像对中国电影格外友好，但实际上前几年的情况刚好相反。”除了主竞赛外，电影节其他的重要单元，如“电影大观”(Panorama)、“论坛”(Forum)等走的也还是老路子。“我觉得柏林整体的大方向其实没有明显改变。对华语电影来说，以后会怎样也很难说。”

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