阿涅斯-夏薇依：幽默让我承受不能承受的东西(2)

阿涅斯-夏薇依

　　夏薇依似乎对明星的身份有种天然的抵触，她会在电影中反思作为明星的种种心理异化，也会在生活中有意逃避明星的身份。

　　阿涅斯·夏薇依(Agnès Jaoui)电影回顾展也许是这个冬天上海最好的电影展。细腻却随性，幽默而不轻薄，就像她这个人一样。

　　见到夏薇依本人是在上海法语培训中心的一间大厅里，她的样子就像是她最近的电影《让我们诉说雨日》(Parlez-moi de la pluie)里的样子，中年发福、脸蛋松弛下来，她对这样的评价显然不会生气——如果她在意自己的外貌，就会整天想着法子瘦身、拉皮、整容了，就像大多数女明星会做的那样——相反，这些对女性之美的成见统统让她感到不快，“为什么一定要让自己显得年轻呢？我就是这个样子，我很高兴自己就是这个样子”。

　　年轻时候的夏薇依的确称得上美女(像她这样的女性主义者对这个称号估计也会有意见)，眼神明亮、身材窈窕，微微的“地包天”下巴(像凯拉·奈特莉那样，但没那么严重)显得脸部线条硬朗。最能展现她年轻时候风采的电影，也许要算是《他人的生活》(Le role de sa vie)了，她在里面演了一个女明星，就像在演她自己。

　　上海师范大学世界电影研究中心组织的这次影展，是中国大陆首次举办的夏薇依回顾展。夏薇依在中国的知名度也许比不上其他法国女演员或者女导演，但她在法国国内却是一个很重要的编导演三项全能的电影人。如果拿中国电影来类比的话，张艺谋或者巩俐是国际国内都很出名的电影人，很“国际化”，但是冯小刚虽然在国内有名，在国际上却并不知名，究其原因，可能是冯小刚的电影“太中国”了，要一个外国人体会《甲方乙方》的乐趣并不是件易事。夏薇依的情况也很类似，她电影里的幽默太法国了，不新潮、不国际化，甚至带一点法国中产阶级的老旧气味，但法国人却受用，恺撒奖(法国国内的最高电影奖)4 次授予她最佳编剧奖，戛纳电影节也曾将一座最佳编剧奖奉上，可见她的受欢迎程度。

　　曾在影片中反省过女明星的夏薇依，在现实中也没有一点女明星的架子。横翘二郎腿、扣指甲，说到忘情处还会爆出法国国骂“Merde!”也许她对自我的定位从来不是一个女明星，而是一个喜欢用电影表达自我的人。

　　来自生活的电影

　　夏薇依 1964 年出生于法国一个犹太家庭，天秤座。他们家移民自法国前殖民地突尼斯，在她的电影《让我们诉说雨日》中有一个服侍主角的突尼斯人的家庭，其中的故事可能就来自她自己的经历。因为她说过，由她自己编导的电影大都来自她熟悉的事物，不熟悉的东西，她就没办法编下去。

　　从小夏薇依就对各种艺术感兴趣，父亲是个作家、母亲是心理治疗师，她很小的时候就开始写作，但总是缺乏自信(可能是由于父亲也是作家的缘故)。17 岁的时候她开始学声乐，唱古典歌曲，这给她的生活带来了明显的变化，“我变得更加自信了”。这段经历也可以在她的电影中找到，2004 年的《看着我》(Comme une image)是她自编自导的第二部电影，讲述了一个作家女儿的成长经历。影片中女孩的不自信来自自身的肥胖，显然这样的设定也来自她的生活，从 2003 年开始她就逐渐发胖，身材的走样给她造成了多大的影响不得而知，也许根本就没什么影响，她继续以微胖的身躯在接下去的几部电影中出演角色。

　　夏薇依进入电影界是在 80 年代中期，引路人是帕特里斯·夏侯(Patrice Chéreau)。那时夏侯在巴黎西郊的农泰尔镇(Nanterre)有一家剧院，夏薇依参加了这家剧院的表演课程，并由此步入了表演领域。夏侯当时已经是著名的电影导演，最为中国人熟悉的影片大概就是《玛戈皇后》了，但夏薇依现在说起夏侯，并没有什么愉快的回忆，“他不喜欢女人，也不喜欢我，他对我的影响更多的是间接的”。

　　坚持戏剧表演的同时，她也以配角的身份演了一些电影，但都没有给观众留下深刻印象。戏剧表演不仅让她积累了表演经验，更让她找到了一生的伴侣让-皮埃尔·巴克利(Jean-PierreBacri)，他们是在排演哈罗德·品特的《生日派对》时认识的。

　　“夏薇依/ 巴克利风格”

　　自从夏薇依和巴克利认识后，他们就再也没有分开过。在电影圈，这不能不算是一段佳话。也许他们持久的关系来自于他们对这段关系的准确定位——伴侣，而不是夫妻。“巴克利最吸引我的就是他的自由，他不喜欢任何束缚。”这种束缚当然包括婚姻，如今他们依然住在不同的公寓里，但每天还要一起吃饭，一起抚养孩子，这样的关系已经持续了 25 年。

　　也许是爱情带来灵感，和巴克利在一起之后，他们共同创作的剧本(迄今为止所有的剧本都是两人合作的)就开始源源不断地冲击着法国电影界。他们的剧本对白幽默、贴近生活，挖掘法国人的日常琐事。首先慧眼识才的是法国新浪潮大师阿伦·雷乃，当时夏薇依和巴克利编了一出舞台剧《厨房浮世绘》(Cuisine et dé pendances)，成功后就改编成了电影，雷乃看了之后非常喜欢，就主动来找他们，请他们来给自己编剧。雷乃此后的两部影片《吸烟、不吸烟》(Smoking/No Smoking)和《法国香颂》(On connat la chanson)都由他们操刀，不可思议的是两部影片均获得了恺撒奖的最佳编剧奖，一举奠定了他们在电影界的地位。

　　说起编剧的奥秘，夏薇依拿出随身的一个小本子。小本子上密密麻麻写满了摘记，“我不想忘记的对话、事情，我都随时记下来”。她和巴克利一起编剧的方法也很有趣，不停地谈话、不停地磨合——雷乃也喜欢这样的方式。法国媒体用一个词来形容他们的合作和风格——“夏薇依/ 巴克利风格”(Le Style Jaoui/Bacri)。这个组合没什么制胜法宝，“我们只是细心地观察生活而已”。不过奇怪的是，在现实生活中是一对的他们，在电影中从来没有演过情侣，“因为我写的都不是爱情故事”，夏薇依笑着说。

　　夏薇依/ 巴克利组合除了给别人编剧，自己一共自编自导自演了三部电影，分别是《他人的品味》(Le got des autres)、《看着我》和《让我们诉说雨日》，其中《看着我》获得了戛纳电影节的最佳编剧奖。但是这三部电影的票房却是每部递减的，从 300 万人次的一鸣惊人到 150 万人次，再到 100 万人次。说起这种票房情况，夏薇依自己也很担心，因为他们下一部电影将要在明年初上映，票房再不好的话，投资就会减少了。“难道是我的电影变得不好了？”一向自信的夏薇依在面对市场的时候，也会有这样的动摇。

　　除了编剧和导演，夏薇依首先是一个演员。遇到别人的好剧本，她也会立刻答应下来。在新导演卡丽娜·塔迪欧(Carine Tardieu)的《双腿生风》(Du vent dans mes mollets)中，她要扮演一个歇斯底里的家庭主妇，肥胖、没有情趣，和她演过的其它角色完全不一样，但她看了剧本之后立刻就接受了。“我简直不敢相信她这样的大明星会接一个这样的角色”，塔迪欧说。

　　夏薇依似乎对明星的身份有种天然的抵触，她会在电影中反思作为明星的种种心理异化，也会在生活中有意逃避明星的身份。她有两个自己的乐团，一个是古典声乐乐团，一个是拉丁流行曲乐团，她会经常带着乐团去法国的乡间小旅店里巡演，“这样能让我对真正的生活、真正的人保持持续的接触”。

　　B=《》J=阿涅斯·夏薇依(Agnès Jaoui)

　　B ：你和巴克利先生共同编剧的时候，具体是如何合作的？

　　J ：我们从交谈开始，一开始是随便聊，主题、演员，什么都聊。我们每个人都拿着自己的本子，记下各自印象深刻的聊天片段。这样反复多次以后，我们就会朝某一个主题慢慢靠拢，人物也是在这个过程里产生的。这之后就一个场戏一场戏地写，场景写完之后，就要根据人物性格填充对话。一开始比较困难，但是性格建立之后，整个过程就变得比较舒服了。

　　B ：剧本会经常在中途偏离轨道吗？《他人的品味》最初构想是侦探片，怎么变成了后来这样？

　　J ：这是比较特殊的一次。一般情况下都是按照原来的轨道来进行的。可能这部电影中的人物我们并不熟悉，警察、毒贩都离我的生活很远，所以想在剧本中抓住他们很难，特别是前6 个月几乎没有头绪，后来写着写着就又回到我们自己熟悉的人物上去了。

　　B ：《他人的品味》中的暴发户形象在法国也很常见吗？

　　J ：有趣的是，这部影片在俄罗斯放映时，很多人也这么问。他们都在讨论俄罗斯的暴发户。现在法国的暴发户也许没有俄罗斯或中国多，但是总有一些人是被封闭在自己的圈子中的。这部片子就是要探讨各种不同圈子里的人的品位差异。

12下一页