“年年难办年年办，处处突破处处破”，84岁的奥斯卡颁奖典礼似乎陷入了一种尴尬的境地。红地毯上，好莱坞女星们的五彩华服争奇斗艳；颁奖台上，领奖人千篇一律地致谢；舞台外，观众竞相猜测着早已不新鲜的获奖名单……电视机前呆坐3个半小时，没滋没味，除了3个小时颁奖之间的插播广告能让人心存记忆之外，整个典礼实在乏善可陈。
回过头来看看获奖名单，明星云集、热闹非凡，无甚新意、缺少惊喜，优点和缺点一样少得可怜，就连最后众望所归的《艺术家》获奖，也如同本山大叔压轴的小品一般，没看时让人满怀期待，看了后却觉得不过如此。直到3个小时的无聊镜头让你昏昏欲睡，醒来一拍大腿才恍然大悟：奥斯卡不就是美国人的“春晚”吗？竞猜环节是观众与主办方互动，明星领奖是即兴表演，获奖感言是“春晚贺电”，至于片尾音乐，整个一美国版的《难忘今宵》……每一个环节都是游戏，每一个动作都是表演。奥斯卡同样随波逐流，只不过表达方式比较保守，它既要收视率，又和商业保持距离，它想玩艺术，又不敢跟商业彻底决裂，所以只能暧昧着。
商业与艺术的完美平衡是奥斯卡曾经称霸国际影坛的“不二法门”，以前的奥斯卡佳作不断，《阿甘正传》《勇敢的心》《角斗士》等佳片，口碑与票房齐飞，但近两年来奥斯卡在商业和艺术上不断失衡，评委日趋孤芳自赏，与观众渐行渐远：《拆弹部队》沾了政治的光，《国王的演讲》占了保守的便宜，就连今年的《艺术家》也得益于怀旧心理的支持。
为了弥补这种失衡，奥斯卡也学起了咱们评选“我最喜爱的春晚节目”的均衡法则，排排坐、分果果，《雨果》占据了5个技术奖，就只好分给《艺术家》4个技术奖，影后给了梅丽尔·斯特里普，最佳女配角就分给了《相助》中的奥克塔维娅·斯潘塞。所有奖项被毫无意外、平均分摊在各部热门影片中，从小金人数量上看，奥斯卡所谓的革新和改变，实际上就是摸透了平均主义的脉搏。
眼看着国内的“春晚”靠广告赚得盆满钵满，奥斯卡也不能守着“全明星效应”安贫乐道。既然节目创新空间不大，“坐着把钱赚了”就成为主办方的集体诉求。今年奥斯卡颁奖典礼，负责直播的美国广播公司开出了每30秒175万美元的报价，比另一大吸金热门选秀节目《美国偶像》每30秒46.7万美元的报价高出了近三倍。单这一晚，将能够筹集超过8000万美元的收入。提名午宴上，一位制片人的玩笑话道破奥斯卡在如今电影工业里的玄机：“奥斯卡提名名单和获奖名单本质上与亚马逊的畅销书榜单是一回事，名义上是众望所归的品质之选，根本就是促销手段。”所以，对于奥斯卡来说，电影既是艺术，也是商业，美国“春晚”，我们明年再见。
文/于穆铭