北美票房综述：《勇者行动》力挫《新好男人》(2)

《勇者行动》北美票房夺冠

　　二、本周新片《勇者行动》、《新好男人》、《漫游》、《踪迹难寻》

　　讲述一群海豹突击队员营救一名CIA探员，却无意间发现惊世阴谋的《勇者行动》（Act of Valor）媒体综评42分，烂番茄方面新鲜度只有29%，24人顶，58人踩；自击毙拉登后特种部队类型影片的先驱者、启用真实海豹部队队员拍摄，试图营造出有如真人设计游戏般真实观感的动作影片，评论两极分化。

　　照例先来看表扬的声音“最本质、最纯粹的动作娱乐，典型的好莱坞式英雄主义影片”，“若你需求爆破式的动作娱乐快感，那《勇者行动》无疑可以满足你需求。但若你只需求爆破式的动作娱乐快感，那本片不遗余力地展现海豹特种部队勇猛光环下人性一面的努力，对你来说则形如废条”，“雇佣真实的海军陆战队员出演影片无疑是绝佳的主意，但这些大兵们笨嘴拙舌地生搬对白实在太窘，以至于彻底削弱了整部影片的雄壮气概”，“本质上来说《勇者行动》是一部合格的动作电影，但强迫观众也保持（剧中人物那般）狭窄的护目镜视角，实在是有些过分”，“在爱国主义精神的精心包装下，本片绝对可以作为应征入伍的宣传教材”，“我只能说影片从没有让我感到无聊，当然也从没有让我感到g.c。但影片出色之处在于即便大体情节趋于崩毁，但剧情中依然拥有足够多的细节来保持娱乐度”。

　　再来看反对的声音，其中《Slant》杂志打出零分“一部影片的低劣大多是源于意识形态的腐朽！《勇者行动》试图用一群真实的海军陆战队员，来向观众灌输地缘政治式的全球视角（即充当世界警察的观念），实在是令人作呕”，“《勇者行动》就好似WWE上摔跤手们早已拟定好的表演，看得很爽但都知道是假。当然，精挑细选出的演员们非常入戏，只不过在银幕前观看却完全不是同一回事罢了”，“即便导演加入了大量有如陆战队员妻子、孩子、家庭等非动作任务以外的情节信息，但影片的整体素材依然贫瘠的可怕”，“我实在是不知道该如何去评价本片，它就像是一副征兵海报，漂亮、有趣但却呆板、虚假且模式化”。

　　讲述一名家庭事业双丰收的商人，完美地周旋并调停身边的一切，但一位单身母亲却让他意识到自己“完美”生活是以牺牲自我为代价，于是他决定要做出改变的《新好男人》（Good Deeds）媒体综评45分，烂番茄方面新鲜度同样只有28%，7人支持，18人反对；编、导、演、制无一不能，且横跨戏剧、大银幕、小银幕的全能型才子泰勒-派瑞继续黑人温情路线的新片，评论较为保守。

　　不过面对“派瑞”式温情，自然也有影评人不忍下“重”口：“不但拥有泰特-派瑞标签式的温情，还拥有充溢着生活色彩的主旨走向，以及电影制作人员深思熟虑后的点滴惊喜”，“虽然韦斯利（影片男主）实在是过于完美，以至于失真且降低了银幕魅力，但《新好男人》还是成功塑造了主线情节中的两位女性角色，即便她们因为同一个男人陷入了困境”，“派瑞手指颤抖且眼球暴突地突然爆发，随后又隐忍地将其克制的一幕乃是我的最爱。而其他一些情节片段同样让人欣喜，比如派瑞和牛顿接吻的场景，我现在已经想念它了”。

　　当然，照样有保守派不为所动“观看这部干瘪且一直梦游的《新好男人》，无不让我怀念派瑞那疯狂的一面”，“极具讽刺意味的是，这部影片在讲述一名迷失了真实自我，无时无刻不在“表演”的男人。而这部影片的导演正在做同样的事情”，“不得不说，整部影片不论是情节还是搞笑点都模糊不清”，“派瑞卸下了“黑疯婆”的肥妈装和假发，但表演却远远弱于以往，整部影片感觉束手束脚”，“整体而言，派瑞的全新尝试并没有达到预想的效果，一名成功商业人士的中年危机和迷失自我并非融合的天衣无缝，反而让影片充斥着一股肥皂剧的平庸感”。

　　讲述一对整天忙碌于工作的纽约白领夫妻，因为丈夫被炒鱿鱼不得不投奔乡下的表亲，谁知却在乡间田野找到生活真谛的《漫游》（Wanderlust）媒体综评52分，烂番茄方面新鲜度58%， 48人支持， 35人反对；保罗-路德和珍妮佛-安妮斯顿这对“老友记”之友，自1998年《欲擒故纵》后时隔4年的再次合作，正面评价还是占据主流。

　　“我不知道保罗-路德和导演大卫-韦恩是如何共享经验，共同创作出了这部雄心勃勃却疯疯癫癫，伶俐滑稽却淫秽色情的作品。但不论怎样，这两人都是一对极富创造力的“贱人””，“典型的韦恩式幽默，只不过这次不但越过了底线，还一泻千里”，“总体而言，这是一部出色地喜剧作品，虽然糟糕到了它所能达到的极限，但依然是一部出色地喜剧”，“大卫-韦恩那狂暴、色情且破破烂烂的塑造手法，对保罗-路德的即兴表演天赋以及安妮斯顿天马行空的不着调来说帮助不大，但好在他还是做到了将多种元素的完美融合”，“在讽刺题材作品中本片已算不上新奇，但绝大多数的笑料还是粗鄙的够可以”，“保罗-路德和珍妮佛-安妮斯顿都表现的非常惬意”，“通过各种错乱的生活方式，轮流交替地展现出情感的伤害与生活的魅力，这部电影用一些不成形的笑料，混乱地鼓吹避世理想主义”，“《漫游》是一部令人惬意的R级喜剧，即便这种感觉从影片中途就逐步消失”。

　　讲述女主人公吉尔数年前被人绑架后侥幸逃脱，2年后她的妹妹突然失踪。根据种种迹象吉尔认定此案就是当年绑匪所犯，在警方束手无策的情况下她决定自己行动的《踪迹难寻》（Gone）媒体综评40分，烂番茄方面新鲜度是可怜的15%，4人支持，23人反对；凭借《黑眼圈》、《下水道的味道》、《随波逐流》三部曲享誉国际影坛的巴西才俊导演黑特尔-达利亚的好莱坞首秀，汇聚大眼美女阿曼达-塞弗里德、乔-摩尔等当红新秀，可惜整体评价走低。

　　“影片诸多的剧情片段并没有契合得当，不过即便七零八落，每一个独立片段都具备看点”，“赛弗里德在错误的道路上花费了太多时间，《小红帽后现代版》就是典型的反面教材。《踪迹难寻》虽然她是认真对待，但效果远算不得出众”，“哪一个更加令人厌恶？是大量冗余的素材堆积？还是自作聪明却无逻辑可言的结尾？”，“《踪迹难寻》始于一个女人在过去恐怖创伤阴影下的自我挣扎，并竭力赢回对自身世界的主宰权。但导演很快意识到这样的议题不能带来足够的娱乐性，于是影片便很快让步退还为一部女版的《申冤记》，因性变态嗜好而催生出的诱拐动机成为主题，可惜这并不能让影片更加出彩”，“低脉冲的惊悚影片，随着影片走向终结对本片的印象也随着淡去，没有留下任何痕迹”，“据《小红帽后现代版》已经过去近一年之久，阿曼达却依然还是这幅鬼样子”，“影片中不存在任何惊悚，因为所有的惊吓点你都可以预见”。戴威/文

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