北美票房综述:《勇者行动》力挫《新好男人》(2)

2012/2/27 15:05:41 作者:yxlady 来源:伊秀娱乐网
(此奖项应是《后人》与《艺术家》之争,考虑到最佳剪辑与最佳影片的重合度,此奖项《艺术家》胜率更高)莎拉-杰西卡-帕克继《欲望都市2》后继续入围,至于克里斯汀-斯图尔特,想想下部你要叫小狼人女婿我就犯恶心…….

《勇者行动》北美票房夺冠

《勇者行动》北美票房夺冠

  二、本周新片《勇者行动》、《新好男人》、《漫游》、《踪迹难寻》

  讲述一群海豹突击队员营救一名CIA探员,却无意间发现惊世阴谋的《勇者行动》(Act of Valor)媒体综评42分,烂番茄方面新鲜度只有29%,24人顶,58人踩;自击毙拉登后特种部队类型影片的先驱者、启用真实海豹部队队员拍摄,试图营造出有如真人设计游戏般真实观感的动作影片,评论两极分化。

  照例先来看表扬的声音“最本质、最纯粹的动作娱乐,典型的好莱坞式英雄主义影片”,“若你需求爆破式的动作娱乐快感,那《勇者行动》无疑可以满足你需求。但若你只需求爆破式的动作娱乐快感,那本片不遗余力地展现海豹特种部队勇猛光环下人性一面的努力,对你来说则形如废条”,“雇佣真实的海军陆战队员出演影片无疑是绝佳的主意,但这些大兵们笨嘴拙舌地生搬对白实在太窘,以至于彻底削弱了整部影片的雄壮气概”,“本质上来说《勇者行动》是一部合格的动作电影,但强迫观众也保持(剧中人物那般)狭窄的护目镜视角,实在是有些过分”,“在爱国主义精神的精心包装下,本片绝对可以作为应征入伍的宣传教材”,“我只能说影片从没有让我感到无聊,当然也从没有让我感到g.c。但影片出色之处在于即便大体情节趋于崩毁,但剧情中依然拥有足够多的细节来保持娱乐度”。

  再来看反对的声音,其中《Slant》杂志打出零分“一部影片的低劣大多是源于意识形态的腐朽!《勇者行动》试图用一群真实的海军陆战队员,来向观众灌输地缘政治式的全球视角(即充当世界警察的观念),实在是令人作呕”,“《勇者行动》就好似WWE上摔跤手们早已拟定好的表演,看得很爽但都知道是假。当然,精挑细选出的演员们非常入戏,只不过在银幕前观看却完全不是同一回事罢了”,“即便导演加入了大量有如陆战队员妻子、孩子、家庭等非动作任务以外的情节信息,但影片的整体素材依然贫瘠的可怕”,“我实在是不知道该如何去评价本片,它就像是一副征兵海报,漂亮、有趣但却呆板、虚假且模式化”。

  讲述一名家庭事业双丰收的商人,完美地周旋并调停身边的一切,但一位单身母亲却让他意识到自己“完美”生活是以牺牲自我为代价,于是他决定要做出改变的《新好男人》(Good Deeds)媒体综评45分,烂番茄方面新鲜度同样只有28%,7人支持,18人反对;编、导、演、制无一不能,且横跨戏剧、大银幕、小银幕的全能型才子泰勒-派瑞继续黑人温情路线的新片,评论较为保守。

  不过面对“派瑞”式温情,自然也有影评人不忍下“重”口:“不但拥有泰特-派瑞标签式的温情,还拥有充溢着生活色彩的主旨走向,以及电影制作人员深思熟虑后的点滴惊喜”,“虽然韦斯利(影片男主)实在是过于完美,以至于失真且降低了银幕魅力,但《新好男人》还是成功塑造了主线情节中的两位女性角色,即便她们因为同一个男人陷入了困境”,“派瑞手指颤抖且眼球暴突地突然爆发,随后又隐忍地将其克制的一幕乃是我的最爱。而其他一些情节片段同样让人欣喜,比如派瑞和牛顿接吻的场景,我现在已经想念它了”。

  当然,照样有保守派不为所动“观看这部干瘪且一直梦游的《新好男人》,无不让我怀念派瑞那疯狂的一面”,“极具讽刺意味的是,这部影片在讲述一名迷失了真实自我,无时无刻不在“表演”的男人。而这部影片的导演正在做同样的事情”,“不得不说,整部影片不论是情节还是搞笑点都模糊不清”,“派瑞卸下了“黑疯婆”的肥妈装和假发,但表演却远远弱于以往,整部影片感觉束手束脚”,“整体而言,派瑞的全新尝试并没有达到预想的效果,一名成功商业人士的中年危机和迷失自我并非融合的天衣无缝,反而让影片充斥着一股肥皂剧的平庸感”。

  讲述一对整天忙碌于工作的纽约白领夫妻,因为丈夫被炒鱿鱼不得不投奔乡下的表亲,谁知却在乡间田野找到生活真谛的《漫游》(Wanderlust)媒体综评52分,烂番茄方面新鲜度58%, 48人支持, 35人反对;保罗-路德和珍妮佛-安妮斯顿这对“老友记”之友,自1998年《欲擒故纵》后时隔4年的再次合作,正面评价还是占据主流。

  “我不知道保罗-路德和导演大卫-韦恩是如何共享经验,共同创作出了这部雄心勃勃却疯疯癫癫,伶俐滑稽却淫秽色情的作品。但不论怎样,这两人都是一对极富创造力的“贱人””,“典型的韦恩式幽默,只不过这次不但越过了底线,还一泻千里”,“总体而言,这是一部出色地喜剧作品,虽然糟糕到了它所能达到的极限,但依然是一部出色地喜剧”,“大卫-韦恩那狂暴、色情且破破烂烂的塑造手法,对保罗-路德的即兴表演天赋以及安妮斯顿天马行空的不着调来说帮助不大,但好在他还是做到了将多种元素的完美融合”,“在讽刺题材作品中本片已算不上新奇,但绝大多数的笑料还是粗鄙的够可以”,“保罗-路德和珍妮佛-安妮斯顿都表现的非常惬意”,“通过各种错乱的生活方式,轮流交替地展现出情感的伤害与生活的魅力,这部电影用一些不成形的笑料,混乱地鼓吹避世理想主义”,“《漫游》是一部令人惬意的R级喜剧,即便这种感觉从影片中途就逐步消失”。

  讲述女主人公吉尔数年前被人绑架后侥幸逃脱,2年后她的妹妹突然失踪。根据种种迹象吉尔认定此案就是当年绑匪所犯,在警方束手无策的情况下她决定自己行动的《踪迹难寻》(Gone)媒体综评40分,烂番茄方面新鲜度是可怜的15%,4人支持,23人反对;凭借《黑眼圈》、《下水道的味道》、《随波逐流》三部曲享誉国际影坛的巴西才俊导演黑特尔-达利亚的好莱坞首秀,汇聚大眼美女阿曼达-塞弗里德、乔-摩尔等当红新秀,可惜整体评价走低。

  “影片诸多的剧情片段并没有契合得当,不过即便七零八落,每一个独立片段都具备看点”,“赛弗里德在错误的道路上花费了太多时间,《小红帽后现代版》就是典型的反面教材。《踪迹难寻》虽然她是认真对待,但效果远算不得出众”,“哪一个更加令人厌恶?是大量冗余的素材堆积?还是自作聪明却无逻辑可言的结尾?”,“《踪迹难寻》始于一个女人在过去恐怖创伤阴影下的自我挣扎,并竭力赢回对自身世界的主宰权。但导演很快意识到这样的议题不能带来足够的娱乐性,于是影片便很快让步退还为一部女版的《申冤记》,因性变态嗜好而催生出的诱拐动机成为主题,可惜这并不能让影片更加出彩”,“低脉冲的惊悚影片,随着影片走向终结对本片的印象也随着淡去,没有留下任何痕迹”,“据《小红帽后现代版》已经过去近一年之久,阿曼达却依然还是这幅鬼样子”,“影片中不存在任何惊悚,因为所有的惊吓点你都可以预见”。戴威/文

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