赵薇陈凯歌瞄准网络 电影网络小说步入蜜月期？

2011 《失恋33天》创造了票房奇迹，不得不说滕华涛很善于发掘网络小说故事

　　姚晨（右三）在《搜索》中演一个记者。这部陈凯歌导演的新作也加入了改编网络小说的大军

　　【不足】

　　画面感不强、文字注水、题材不宜

　　虽然网络小说具备诸多优点，但与电影的这场“联姻”却并不容易。滕华涛感叹：“现在由网络小说改成的畅销小说非常多，但好作品很少，看50本也不一定能挑出一本来”。

　　辛夷坞也承认，网络小说多为粗糙的快餐文化，而且毕竟与专业的剧本不同，例如《青春》当中有很多心理描写，读起来很细腻，但画面感不强，不合适大银幕，必须经过专业编剧的再创造。“我自己这次没有参与《青春》的剧本创作，李樯写完后会发给我看，听听我的意见。最后的成稿，主要的剧情走向没变，但细节大约有30%的修改，一些配角被合并、或者变得更丰满，更有群戏的效果”。

　　网络小说的冗长也是一大问题。据记者了解，有相当一部分网络小说是以字数来换取流量和收入的，写得越多就赚得越多，因此许多作者不花心思雕琢文本，而拼命追求篇幅，比如时下流行的“种田文”，讲述现代人穿越到古代当农夫，像流水账一样描写每天的生活，哪怕做一个菜也能写上一章，动辄写到一两百万字，“水分”极大。如果把这样的小说改成仅仅几万字的电影剧本，是一项十分浩大的工程。

　　宁财神曾在上周的一场编剧论坛上表示：“大部分网络小说的质感更像电视肥皂剧，所以影视公司会选择有时代特征，有读者喜欢的叙事结构的小说，只保留原来的创意、人物和关系，其他的则找专业的编剧重写”。

　　此外，网络小说题材天马行空，未必都能适应大银幕的要求。曾一度火爆至极的网络小说《鬼吹灯》几年前便宣称要改编成电影，大导演杜琪峰放话将亲自操刀，可如今电影版《鬼吹灯》却没了进一步动静，坊间有传闻称这与小说的题材过于惊悚、敏感有关。对此辛夷坞也向记者透露，眼下她动笔写新作之前，出版商、经纪人、合作伙伴、投资商都会向她建议怎样才更合适大银幕的要求。“比如说现代题材最难通过的是涉案剧，我会考虑这个状况，尽可能去规避”。

　　【弥补】

　　1 回归传统的制片人制度

　　随着《杜拉拉升职记》和《失恋33天》等成功的“联姻”案例，越来越多的影视公司向网络小说抛出了橄榄枝。黎宛冰告诉记者，最近很多影视公司来向盛大索要网络小说的信息，相比之下，电视剧创作者比电影人更为主动一些，像《远征》《裸婚时代》《步步惊心》《紫川》《回到明朝当王爷》的电视剧版权都是这一两年卖出去的热门作品，而且前景颇值得看好。

　　然而，与《第一次亲密接触》《PK.COM.CN》《请将我遗忘》《恋爱前规则》《终极匹配》等一大批“炮灰”相比，成功的案例毕竟只是少数。在眼下这股“联姻”的风潮面前，张一白认为应该保持冷静：“蔡尚君的《人山人海》是从新闻报道里找到的故事，网络文学这么丰富和庞大，当然也会成为重要的素材来源，但是，改编网络小说没有一个成型的模式。最重要的是找到合适的小说、合适的人，合适的时机”。

　　张一白举例表示，当初拍摄电影《杜拉拉升职记》时，他也曾犹豫过是否要自己亲手上马，但最终觉得徐静蕾本身的气质与“杜拉拉”更契合，“她来拍，比我拍更合适，这一步走得很重要”，影片超过1.2亿的票房证明，张一白当初的决定是对的。“所以，怎样做出准确、可行的选择和判断，在海量的作品中淘到一块金子，这是最关键的一环”。

　　关于张一白“如何淘金”的发问，上周来中国“布道”的好莱坞编剧教父罗伯特·麦基给出了一个解决之道，他对中国兴起网络小说的风潮感到很震惊：“把网络文学浓缩成一部好的影视剧，非常具有挑战性。这其中缺少一个重要环节，那就是专业的制片人，或者叫故事开发者。”

　　麦基表示，真正的制片人对故事有感悟、有创意和理念，能够从头到尾一直坚守着整个电影项目。“问题是，现在制片人的职责往往一分为二，一半管制作，一半当导演。如果要想从海量的网络文学中找出真正优秀的作品，你们应该把过去那种真正的传统制片人制度找回来”。

　　2 “剧本分析”人员充当中介

　　黎宛冰十分赞同麦基的观点，她同时认为，专业的“剧本分析”人员也亟待发掘。“影视公司每天也会收到大量的小说和剧本，如果有人能把明确的剧情梗概、人物关系提炼出来，可以给影视公司节省很多时间，也能大大提高成功几率”。

　　盛大文学CEO侯小强在麦基“中国行”的一场论坛上透露，盛大新经典公司准备发展编剧经纪业务，为编剧们找项目、做培训、提供版权服务，并为旗下优秀网络作家提供稳定的收入，为他们提供转型成为专业编剧的机会。

　　“像《后宫·甄嬛传》的作者流潋紫，她现在已经是电视剧版的编剧，另外像‘清穿’小说的鼻祖金子，也在写剧本，还有例如唐家三少这样‘大神’级别的作者，将来都是潜在的优秀编剧，他们已经有了讲故事的天赋，现在他们需要的是鼓励、训练和时机。”黎宛冰表示，像盛大新经典这样一边依托网络文学资源，一边拥有影视剧制作能力的“红娘”式公司，目前在行业中也少之又少，“网络作品数量太大了，谁也无法覆盖所有的资源，所以我觉得这样的商业模式很有潜力。”

　　采写/本报记者 牛萌

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