《步步惊心》凭借时空穿越剧情火遍全国

穿越剧《步步惊心》收视一路飘红。图为剧照。

　　穿越剧，到底还能红多久？答案是，截至今年9月依然红得发紫。沉积了小说粉丝的期待，根据网络穿越小说改编的电视剧《步步惊心》一夕暴红，首播当晚，据CSM41城市统计数据，收视率1.73%，毫无意外地夺得全国同时段收视第一。

　　而在网络上，《步步惊心》的声势甚至有赶超《宫》的迹象，因为实在热得烫手，该剧的网络播出平台PPTV当即决定“同步直播”，还率先放出了10集，惹得该剧的出品公司上海唐人电影公司连夜发出律师函。虽然这件事很快就烟消云散，不过也足见该剧的火爆。

　　更为难得的是，比起《宫》“雷点阵阵”，《步步惊心》的口碑可算是被捧到了极点：制作精良；剧情无明显“雷点”，几位主演演技“给力”……两部风格完全不同的穿越剧，都能受到观众的青睐。穿越剧制胜的法宝是什么？说到底，穿越剧的独门秘笈就那么几招。

　　第一层：乾坤大挪移“穿越”只是一层包装纸

　　如果仅从故事上说，《宫》的故事是最简陋和缺乏创意的，无论是2003年香港《九五至尊》中康熙帝穿越到现代卷入豪门恩怨，还是大陆剧《穿越时空的爱恋》中穿越版的“猫鼠游戏”，剧情的复杂程度都远远超过《宫》。

　　但为什么《宫》会引起如此大的反响？就依仗于“乾坤大挪移”这一招。与以往的穿越剧相比，《宫》在情节设置上有太多不正经的雷人之处，但这正好可以让观众跳脱历史的束缚去看待这一部电视剧。“九子夺嫡”的年代背景，阿哥们的不同个性，说到底都成为了男女主角恋爱的调味料。网友们在评论《宫》时，就将其形容为“穿越版《流星花园》”。

　　如同之前风行的谍战剧一样，穿越剧这个概念也是一个筐，什么都可以往里面装。历史、言情、偶像，主角从现代装变成古装，编剧们用“乾坤大挪移”把主角们挪到不同的时空，穿越这部分就算是完事了。剩下的剧情全凭主创们的心意，喜欢风花雪月者可以和阿哥格格们谈谈情，喜欢阴谋弄权者也可以和后宫嫔妃们比比“宫心计”……如此一来，穿越剧算是集诸家之长，焉有不红之理？

　　第二层：一阳指历史硬伤一穿越立马“合理”

　　涉及到古装剧，最容易为人所诟病的莫过于“硬伤”二字。《康熙王朝》中斯琴高娃扮演的孝庄皇后自称死后谥号“孝庄”，被许多观众骂了许久。但如果是穿越剧，虽然仍然属于历史的范畴，观众的标准便自然而然地下降了。在穿越剧的鼻祖《寻秦记》里，穿越过去的现代警察古天乐(微博)还时不时想想历史问题：如果我这么做的话，应该会留在史书里，决不能影响历史。到了《宫》和《步步惊心》，各种现代的玩意儿都被用得不亦乐乎。且不论《宫》中“一个不明身份的女子直接被送到太子身边”这种无厘头情节，在被网友们认为剧情“无硬伤”的《步步惊心》里，“穿越女”刘诗诗(微博)还给康熙爷普及了一把复式记账法。试想，如果真的有这么一件事，那发明复式记账法的意大利人该何处申冤？

　　不仅如此，穿越剧让现代的价值观得以与剧情进行“无缝嫁接”，如果在《康熙王朝》中，一个宫女能和皇帝大呼小叫，和阿哥们眉目传情，自然是被杀头的命；但在穿越剧中，这变成了一种“个性化的表达”，引得阿哥们竞折腰。

　　第三层：玉女心经“穿越女”都是古代“杜拉拉”

　　如同偶像剧的女主角一定不能是妖艳女子，而是“邻家小妹”，经过《宫》的洗礼，穿越剧的女主角似乎也开始定型：古代版“杜拉拉”。在《步步惊心》的女主角刘诗诗看来，她的角色马尔泰若曦是一个敬业的人，这就决定了她能够在古代和现代都受欢迎。“若曦很有钻研精神，不管做什么都努力做到最优秀。她在康熙身边当奉茶女官，不只是想着泡茶、倒茶，她把所有茶类的书都看了一遍，把茶文化研究得很透彻，把它当一份很好的差事在做，别人都超不过她。‘老板’自然会很依赖她。”类似的描述也同样适用于杨幂(微博)扮演的晴川身上。

　　《宫》之后，穿越剧并没有像当年的谍战剧一样跟风出现，其中很大一个原因就在于穿越剧的人物塑造空间其实很有限。如果是现实题材剧，大可展示不同性格的人生百态，但正因为是穿越，主创们似乎一心想突出现代女性和古代的差别，这样一来，反倒是陷入另一个极端：端庄贤淑这些传统的美德似乎都不见了，仿佛只有那种特立独行的“疯丫头”才能吸引阿哥们的注意。

　　◎专访

　　“四阿哥”吴奇隆(微博)：

　　刘诗诗表演很好

　　但我看来不及格

　　(微博)：四阿哥这个角色非常内敛，也很少表情，你通过怎样的方式去演绎他？

　　吴奇隆：四阿哥有很多心理活动，他所有的反应都不能让别人有所感觉，给人的感觉就是不能让别人猜到自己在想什么。所以只能靠各种小细节去表达。比如，清朝的辫子在走路时会晃来晃去，不是很稳重。我觉得冷静稳重的雍正会把手放在后面抓住辫子，时时刻刻提醒自己，不让别人抓到自己的小辫子。

　　：拍摄《步步惊心》最辛苦的是哪一场戏？

　　吴奇隆：有一场戏，我一个人站在大厅里，只有我一个人演。而且那场戏很重，导演要从很多角度拍，我必须要一直保持在那个情绪里面，重复去做一件事情：从很疲倦在看奏折，到看到若曦去世这一很震撼的消息，到爆发，到寻找若曦写的那封信，弄得满地都是，最后甚至在地上爬。那是雍正唯一失去理智的一场戏。那场戏让我很辛苦，因为停不了，必须要一次做完，后来重复拍啊拍，我的眼睛都没有眼泪了，但一看到那封信的第一行字，眼泪就忍不住流出来了。一直到现在，我都没办法再去看那场戏。

　　：刘诗诗在戏中和你有不少对手戏，对她如何评价？

　　吴奇隆：我当着面和她说，你的表演很好，但是在我这里不及格。在女演员中她算是很能吃苦，很用功的，尽管从戏剧上来说，她不是非常有技巧，但她非常走心。有一次哭戏，她做得很认真，但画面出来效果差，这就是技巧的问题。我跟她说，眼泪流了不能白流，要了解镜头的位置，让摄像机拍得清楚。有时候眼泪流了，但眼泪没有吃到光，镜头所呈现出的画面就看不到。你要知道光在哪里，机器在哪里，你的脸对着什么角度，同时戏不能断，还要继续演。我觉得这是精神分裂的人才能做到的。

　　：精神分裂？

　　吴奇隆：好的演员基本上都是分裂的。诗诗很像男孩子，笑场笑的最大声，她还经常说我们很怪，前一秒还在打打闹闹开玩笑，一进场就很严肃，所以每次她都忍不住。后来有些戏她入戏很深，哭得很惨，喊“Cut”了之后她还停不了，一直在情绪里。我们就要安慰她，让她赶快恢复。

　　记者 吴敏

　　实习生 徐丽 钟慧