陈国富热情献给电影：谁也不知道观众要什么

陈国富：谁也不知道观众要什么

　　2011超级访问No.20

　　拍电影 只要花钱买票的就是商业片

　　(微博)：《转山》应该不是商业片，这好像不符合你一贯的监制风格。

　　陈国富：我相信我做的片子应该都是商业片，不管成本多少，只有商业大片、商业中片和商业小片的区别。商业小片就是先把一小部分观众打动，然后这些观众再把口碑传播给更多观众，这就够了。其实我觉得，只要你去电影院花钱买了票，就是商业电影。

　　：那所有能在院线上映的电影，应该都算商业电影？

　　陈国富：对我来说，商业的原意就是面向主流。商业电影不能让观众看了觉得沉闷或看不懂，甚至让观众产生质疑，导演为什么要拍这样一个故事？我参与的电影肯定不会出现这种状况。《转山》也是一样，我是先看的小说，就想如果这个故事拍成电影，会给华语电影带来新感觉。我都是先从市场考虑，然后再考虑其他因素，这是一种职业病。

　　：你很在意观众的感受是吗？

　　陈国富：我永远提醒自己，我也是一个普通观众。正因为如此，我不会说那种“观众要什么”之类的话。你怎么知道观众要什么？但投资人很爱讲这种话，好像他们掌握了观众所有想法似的，这注定是要失败的。每个人都有局限性，我可能只代表了一部分观众，不可能代表全部，我明白这一点，所以我做每件事情都是战战兢兢的。

　　：现在中国电影市场这么好，去年票房已经突破百亿，大家都扑进来做电影，你做了这么多年居然还战战兢兢？

　　陈国富：是的，我觉得每一次对我来说都是挑战，很辛苦也很有趣。除非我很好赌，不然始终要懂得尊重。我对整体环境的趋势完全不关心，只是有时候假装关心，其实我只关心自己手头上正在操作的作品。就像我是种粮的，我把家前面这块田种好了就行，不用去关心整体农业现象。

　　做监制 一定是由导演说了算

　　：我很好奇，监制的具体工作内容是什么？

　　陈国富：我不太清楚别的监制怎么干活，我没有把它当一门专业来学习，也没有观摩过其他监制的干活方式，我都没想过这个事情应该怎么去做。但我有两点比较深的体会，第一是我自己就是导演出身，意思是我跟投资人或制片人不一样，我是一个创作者，我做监制是为了更好地帮助导演完成作品，甚至不计成本；第二是我很理解导演的心情，所以就懂得怎么去跟他沟通协调，在情感上付出。很多监制可能都希望导演不要超支不要超期，因为这涉及成本问题，也有监制希望剧组不要出现打架等事情，其实我都不太关心这些，我只关心电影最终的品质。

　　：如果遇到一个导演不听你说的话，怎么办？

　　陈国富：不听我的就算了。这不是妥协，你要知道电影一定是导演的作品，我一直强调这一点。所以我不会公布所有的工作细节，这没有必要也没有好处。我自己都希望，在我当导演的时候能有一个这样的监制，那我的作品就会好很多。

　　：你自己做导演也挺成功的，怎么会想到转做监制？

　　陈国富：阴错阳差吧，就是碰上了。我当时拍《双瞳》的时候，跟我一起的编剧写了一个剧本给我看，我觉得应该拍出来，我就跟编剧说你自己拍吧，他特别兴奋，但他没干过导演，也没有作品，于是我就想办法帮他申请电影辅导金，然后自己再贴了一点钱，就做起了监制。还有《狄仁杰之通天帝国》，我自己写的剧本，但最适合拍这类题材的导演不会是我，一定有人拍得比我好，所以就找了徐克，然后我做监制。

　　：你监制的电影，票房都很不错，这应该挺值得骄傲的。

　　陈国富：我其实也想把自己的监制经历跟同行分享，但我实在不知道怎么说。有时候有些我看起来非常明显的事情，为什么其他人看不明白？我做监制也没有什么奇怪招数，就是我刚才跟你说过的，我把自己当成普通观众，我是不是愿意为这部电影掏钱进影院，看完以后我还会向别人推荐。这是一个最简单的标准。

　　坏小孩 跟世界有一套相处方式

　　：你是理科生，后来是通过写影评写剧本，当了导演，这个过程挺有意思的。

　　陈国富：特别沉迷于电影的，应该都是一帮比较孤独的人。因为你想，看电影的那种经验其实挺自我的，它不是交流活动，比如说咱们现在聊天就是在交流，看电影的时候除了你自己，什么都没有。至于理科生这个事情，我觉得是一个意外，因为我没考上高中，所以上了不需要分数的职业学校。说到底，电影是我自己从小的兴趣。

　　：你曾经帮杨德昌导演写过剧本，他对你的影响深吗？

　　陈国富：在为人处事上，我可能还是受侯孝贤的影响多一些。他们两个人的作品我都很欣赏，但怎么说呢，只有你真的站在摄影机后面，你才知道会拍出什么东西。风格这种东西，不是事先在家里规划好的。比如我想拍一个故事，但在准备的过程中遇到了各种问题，我为了解决问题就只能不断想办法，到最后想办法这件事就成了我的风格。就像侯孝贤的电影，为什么镜头老是离演员那么远？这是因为他怕演员的表演不真实，所以就把镜头越推越远，最后成了风格。

　　：你刚才说受到侯孝贤导演的影响，是指哪些方面？

　　陈国富：我比他小11岁，但我们的背景比较相似，都是从小四处混、不爱读书的坏小孩，对父母的依赖性也不是很大，这样的小孩会有自己跟这个世界相处的方式。所以我们遇到的时候感觉很强烈，知道自己碰到了一个有默契的人。

　　：那冯小刚(微博)呢？最近几年他的电影几乎都是由你担任监制。你跟不同的导演合作有什么不同方式？

　　陈国富：小刚是真的掌握了大多数中国观众，他的作品在感动观众之前，肯定要先感动自己，这是他的特点。他不会去设计什么，就是由着自己的性子去，包括拍《唐山大地震》的时候，他自己在片场就哭得不行了。大部分导演都有自己的拍摄方式，我只要在大方向上跟他们交流，大家都很专业。新导演会不一样，他需要你来告诉他怎么做，帮他做出一些判断和选择。我还是比较放任导演的，如果每个项目都要深度参与，我就会濒临崩溃。

　　：做了这么久监制，你认为一个好导演应该具备什么样的素质？

　　陈国富：必须耐得住寂寞，至少我是这样，但我不知道能不能形容自己是个好导演。

　　《风声》是陈国富这几年难得亲自上阵执导的一部电影

　　很长一段时间，台湾电影曾经陷入死寂。

　　远走美国的李安自顾不暇，侯孝贤、蔡明亮、杨德昌这三位台湾电影主将，纷纷放弃大众市场，拍着一些叫好不叫座(甚至很难和观众见面)的电影。那时候，走进任何一家影院，全是港片或好莱坞电影的天下，台湾电影成了一个历史名词。

　　那是上世纪90年代中期，困扰台湾电影人的问题不是资金，也不是技术，而是谁也不清楚未来。他们不知道拍什么样的电影，才是台湾电影的未来。新浪潮电影运动已经是过去式，接下来应该何去何从？

　　以陈国富为首的台湾电影人，在沉寂了一段时间之后，开始发起“新主流电影运动”。远离观众的日子并不好过，所以陈国富、林正盛、戴立忍(微博)、苏照彬等人准备拍一些能吸引观众的电影。

　　所谓的新主流运动，其实就是商业电影。

　　于是我们看到，接下来的几年内，台湾电影虽然依旧不景气，但至少出现了《美丽在唱歌》《征婚启事》《爱你爱我》《少女小渔》《爱情灵药》《运转手之恋》《心动》《双瞳》等各种类型的电影，算是保住了台湾电影的一口元气。

　　事实上，对台湾电影人来说，他们缺乏的不是才情灵气，也不缺乏对电影的热爱，他们需要的是——一个集各种资源于一身，还能带着大家寻路突围的领导者。

　　陈国富当时扮演的正是这样的角色。

　　他是个很优秀的导演，《征婚启事》捧红了刘若英(微博)；又是个过得去的编剧，《狄仁杰之通天帝国》正是出自他之手；但他最得心应手的工作应该是监制，拉拢各方资源，摆平各种麻烦。从台湾一路走到大陆，陈国富一直在扮演领路者这个角色。在他监制过的作品列表中，有很多我们熟悉的名字：《大腕》《天下无贼》《可可西里》《集结号》《李米的猜想》《功夫之王》《非诚勿扰》(微博)《唐山大地震》……

　　即将在院线上映的电影《转山》，他再次以监制的身份出现。

　　1958年出生的他至今单身，除了跟刘若英、苏慧伦(微博)有过两段感情之外，他的所有热情似乎都献给了电影。