仿若磐石一样坐在电话那端，想像他瘦削的身子隐在宽大简单的布衣下，冷峻，谦和，质朴，严谨，激情。可以自然将这个沧桑的老人与《白鹿原》这部巨作的印象联系起来。正如作家方英文所说：“沧桑这个词，唯有用在陈忠实脸上，才叫传神。这么说吧，沧桑这个词、这两个汉字，等待了几千年，才如愿以偿地准确地落实到陈忠实的脸上。”他的眉宇里有一种安宁和善的光辉，采访过他几次，发现他是一个很好的采访对象，语速不快，应答准确，无论怎样敏感的话题，他都答得很坦然，就像对方问的不过只是“你吃过了吗”，内心毫无阻滞，那种从容，是风过莲塘，雨落深涧，而出自他口的陈氏话语是带有明显个人LOGO的，不需任何润色加工。
一部慷慨激昂的史诗
一位值得记载在中国文学史上的作家不一定要高产，却一定要有一部作品轰轰烈烈，慷慨激昂。《白鹿原》，是陈忠实历时六年艰辛创作完成的，
1993年，陈忠实写出50万字的《白鹿原》，该部作品以陕西关中平原上的白鹿村为背景，细腻地反映出白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争，浓缩着深沉的民族历史内涵，有令人震撼的真实感和厚重的史诗风格，出版后的畅销为中国当代文学作品所罕见。
据陈忠实说，为了创作这部作品，他用了两年时间准备，用了四年时间写作。这就是说，陈忠实是在44岁时开始准备这部后来被其称为“死后垫棺做枕”的作品，至50岁时才完成。陈忠实说，他写这部作品，共写了两稿，第一稿拉出一个大架子，写出主要情节走向和人物设置，第二稿是细致地写，是完成稿，精心塑造人物和结构情节，语言上仔细推敲。1993年6月，人民文学出版社出版了《白鹿原》单行本。此后，他一直没有再写长篇。这不禁令人想起他著名的“蒸馍理论”：创作就像蒸馍一样，面要好，酵头要老，工夫要到，气要饱。蒸馍过程中，千万不敢揭锅盖，一揭就跑气了。
陈忠实本人在谈《白鹿原》创作灵感时说：“当初，是一位老人向我粗略地讲述了一个家族的序列，其中说到一位族长式的人时，他说这个人高个子，腰总是挺得端直端直的，从村子里走过时，那些在街巷里袒胸**怀给娃喂奶的女人们，全都吓的跑进街里头去了……这几句话点出了一个精髓，让我几乎一下子就抓住了笔下人物的全部灵气！”就是这样一个人物，加上陈忠实自己对渭河两岸民间“精髓”的亲身体会，小说就由一个人物引出一群人物，有了故事也有了框架，就有了《白鹿原》。当然，那些民间的人物进入他的作品，已不再是原本的艺术形态了，而是潜伏或依附在作家主观能动性之上，不仅闪现着民族生命历史长河扭曲而不息的身影，有着深厚的文化意识，而且亮出了时代靓丽的身姿，有着鲜明的时代气息。
小说的结尾是悲剧顶点，一个接一个死亡之后，白嘉轩之女白灵的死亡是最后一个死亡。话剧《白鹿原》 的舞台上，冷风凄凄落叶飘零，漫天大雪的荒原，一大群土生土长的陕西民间艺人在流泪演唱，恣肆汪洋的老腔，唱出发生在这片土地上的历史悲苍，沧桑、苍白、苍茫、苍凉……其中 “烈”、“沉”、“憨” 是三大主味，让人震撼、淋漓、心疼！没有经历过真正的精神和心灵危机，没有深刻的生活阅历和生命体验的人，是无法体察到他作品中的深刻，领悟到这样的一本书能带来的意义。
影视舞话《白鹿原》全面开花
从1997年《白鹿原》获得第四届茅盾文学奖，这部巨作，就在时间的淘洗中慢慢沉淀着经典的特质，作品一版再版，一直处于畅销和常销之中，被国家教育部列入“大学生必读”系列，被评为“百年百种优秀中国文学图书”，入选改革开放“30年30本书”，一系列和《白鹿原》有关的艺术再创作活动此起彼伏：秦腔、话剧、舞剧，雕塑，连环画，还有现在的电影和电视剧。
8年来，《白鹿原》的执导权在张艺谋、陈凯歌、吴天明、田壮壮、王全安的手中转了一圈，最后又回到了王全安手里。
一次又一次憧憬，一次又一次失落。一直没问他这个话题，想像得出他深埋的情绪，是期待？压抑？是不是一次次帮助自己涉过几近临界的心理危机？然而，他始终是真诚平静的。前几天，电影《白鹿原》终于结束漫漫成影路，在北京国际会议中心召开全球首次新闻发布会暨开机启动仪式前，记者致电陈忠实，他说路远时紧，不去参加发布会。但如果在陕西开机，则是一定要到现场的。
对于导演王全安，陈忠实评价说“王全安导演是很有艺术讲究、有追求的导演，从他前几部作品能看出来，他不是那种哗众取宠，搞热闹的导演，他是很可信赖的人。”说到几经波折后，电影终于要开拍时，他也颇有感慨，唏嘘之余说：“早拍两年，晚拍两年，现在说来只是早晚问题，关键是把事做好，让观众、读者能满意，这是最好的”。那个时刻，我在电话这端，看见他说道自己对于内心情绪的窥见。 本报记者 夏明勤