剧中，注音？ 剧中什么意思？

一、剧中，注音？

剧字拼音是jv四声，字意思是厉害猛烈。剧痛，加剧，剧烈，还解释为戏剧文艺的一种形式作家把剧本編写出来，利用舞台由演员化妆演出。中zhong一声。剧中注音是jv，zhong。

二、剧中什么意思？

就是在某部电视剧中，男女主的表现在剧中呈现的效果或者是在剧中出现的某种行为，或者是表演以及男女主在剧中说，某个片段所表达的情感已经在剧中的演技如何？

大多数语句中的表现演技以及语音诚信剧本的完美表现就前面的展示剧本

三、京剧中的角色？

京剧中的角色主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

1、生

除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，分老生（又分重唱的安工老生，重做的衰派老生，重武的靠把老生）、武生（分长靠武生、短打武生并应工猴儿戏）、小生（分扇子生、雉尾生、穷生、武小生） 、红生 、娃娃生。

2、旦

女性正面角色的统称，分青衣（正旦）、花旦、闺门旦、刀马旦、武旦、彩旦。

3、净

俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。“净”又分为以唱功为主的大花脸，分正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。

4、末

也属老生类，但在年龄上应更老，思维糊涂，生活在底层的老人。由于化妆时在鼻梁上抹以小块白粉而俗称"小花脸"，又同净角的大花脸、二花脸并列而俗称"三花脸"。

5、丑

扮演喜剧角色，因在鼻梁上抹一小块白粉，俗称小花脸。分文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、荣衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。各个行当都有一套表演程式，在唱念做打的技艺上各具特色。

四、京剧中什么圆场？

圆场功”也称“跑圆场”

它是戏曲表演艺术中身段动作的基本功之一。名曰“跑”，不如说是“急走”，因为它有别于人们生活中的跑步，而颇似体育项目中的“竞走”，但不准许身躯随意摇晃、双臂乱动。

它的基本要领是

目光平视，身直提气，两肩放松，上身挺立，吸腹立腰，双膝不离，脚尖翘起，压步行趋，免出重声，步小腿疾；并掌握“起足快、落足轻”，“紧倒腿，变步勤”等方法。

见于舞台上的“跑圆场”，有时跑半圈，有时跑一周，有时要“绕场三数匝”。这里快、慢、多、少，都服从于表现“行路”、“赶道”、“骑马”、“乘车”、“滑雪”、“驾云”，或“走边”、“趟马”及武将、兵士在“开打”时“追过”等程式动作的运用，和视剧情、人物所需要的夸张程度而定。

戏谚云:“若要身段好，就得苦练跑”。

意思是说，“圆场功”练好了，跑帅了，运用自如，得心应手，其他身段动作也就相应顺畅、边式而优美、漂亮。可见“跑圆场”是戏曲演员需要练熟和掌握的头等重要的功夫，不单武功演员要练好，而且文戏演员也要能掌握和运用，这样，就连走出“台步”来也才是好看的。

五、儿时不懂剧中意长大已成剧中人出自哪里？

儿时不懂剧中意长大已成剧中人出自赵兴成演唱的歌曲《戏台上人生长大后才懂》里的歌词：儿时不懂剧中意，长大已成剧中人，戏台上人生，长大后才懂得，爱是恩慈是宽容。

歌曲由他自己作词作曲并演唱，表达了歌者对看戏的感悟，少年不识愁滋味，只看热闹。

六、铁齿铜牙纪晓岚和珅坐牢剧中主女配角剧中名？

颜如玉

剧中颜如玉是颜骥之女，颜骥为纪晓岚修四库全书献上珍藏书籍，却被乾隆颁下的文字狱所害，导致全家冤死，只余下颜如玉一人。纪晓岚为替颜骥伸冤，不惜放下尊严求之于和珅，甚至背和胖胖上朝，纪晓岚所求只是给颜骥伸冤，名声好坏与否他从未在乎过。

马伊琍饰演的颜如玉这一女配角真是让人印象深刻，有一种人是傻的可爱，但还有一种人是傻的可怜，颜如玉大概是第二种人了吧。

而作为颜骥之女颜如玉，却一心复仇纪晓岚，心中只认为纪晓岚是害死她全家的罪魁祸首，甚至在颜骥一案平反后，她却信平反之功只在和珅一人，帮助和珅盗取金烟杆，导致纪晓岚丢官罢职。

剧中描述出的颜如玉是个满腹经纶，才气十足的女先生，可在我看来，她是个满心仇恨，不懂世事的书呆子，她只知书中事，却不懂世间事。这里很多人会认为是纪晓岚害得颜骥一家冤死，但是纪晓岚不是执法者，他只是一个纯粹的读书人，志在修得四库全书，而乾隆作为执法者，就像和珅剧中所说“治国哪像纪晓岚说的那么简单，分寸拿捏，件件事都需小心谨慎”，文字狱因乾隆而起，但发展起来却不是他能够全部掌握的。很明显颜骥一案中，和珅才是幕后黑手，而颜如玉却一直为他做事，真是傻得可怜。

七、京剧中轿的介绍？

京剧舞台上的“轿”大致分为三种：一是大轿，即所谓“八抬大轿”，以传统戏中大帐子代用，大红衬底，上绣金色团花，鲜艳夺目。

二是小轿，即普通的轿子，以《锁麟囊》为例，与薛湘灵同时在春秋亭下避雨的是贫女赵守贞出嫁的小轿，由一人执轿杆，仅一人敲锣而已。这种砌末，在后台叫小帐子，也是一物多用。两种花轿在春秋亭相遇，形成贫富悬殊的强烈对比，有助于剧情的发展。

三是无形轿，即剧中有人乘轿时，轿子并不存在，而是通过“上轿”、“下轿”的表演动作，使观众感觉到剧中人是“乘轿而来，乘轿而去”的。如乘轿人吩咐“顺轿”时，两旁的侍从往中间集中，乘轿人迈轿杆，低头，转身，便进入了轿内，左右侍从用双手自后至前，由上而下地一挥，便是放了轿帘，然后就鱼贯而下，乘轿人则走在最后。当乘轿人吩咐“住轿”时，则行进停止，左右侍从用双手自前至后，由下而上地一挥，算是撩开轿帘，乘轿人则低头猫腰，迈轿杆，走出轿子。像戏里的一些王公大臣，如包公等，都有乘轿的表演，动作过程合乎生活逻辑，然而轿子却是无形的。

八、京剧中“红生”指什么？

红生名称的来历“红生”俗名“红头”,也叫做“红净”,为正生(南北曲中的正生也是现在的小生,皮黄钟的正生就是现在的老生)的一种,但是比正生戏难唱,所以特创历这样一个名目,“红生”这一名称是由关羽戏而来。希望可以帮到你

九、戏剧中末代表什么？

末：指年纪较大男性。

末角 ，传统戏曲脚色的一种，主要扮演中、老年男性人物。 这种末的行当，初始于宋杂剧，在元杂剧和明清传奇里，也保留了末的行当。

后世的京剧行当划分，同样也继承了这一传统，分为生、旦、净、末、丑。随着时代的变迁，逐渐把末的行当归在生行里。末主要扮演一些生行里的次要脚色，像看门人、老员外等。 末在表演上不以唱为主，而以做工为主，俗称“里子老生”或“二路老生”。

十、京剧中的流行读音？

京剧的流行读音感觉和普通话还是大体接近的。然后很多字的读音明显是北方话的特点

我刚刚正听了锁麟囊春秋亭一折，随手举几个例子：

吉日良辰当欢笑，日字

为什么鲛珠儿化泪抛，珠字，泪字

耳听得悲声惨心中如捣，如字

不该人前乱解嘲，解字

上面这些字的发音虽然和普通话不同，但是和这些字在北方方言中的发音非常非常接近，北方人听起来是不存在什么压力的。

此时却又明白了，白的发音近bo，这个读旧体诗，白字常读这个音

梅香说赵守贞爹“跟人学(xiao)，变狗毛”，这个学xiao，你听听东北爷爷奶奶那辈人讲话，很容易听到这个音。至少非唱词的处理，并不是湖广音。

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